当燃烧的帐篷腾空而起，我泪流满面，一说是欣喜若狂，因为我看到坏笑着的埃米尔，抱着他粗笨的贝斯摇晃着走来，其实，当第一段疯妈妈站在漂浮的草垫上，库斯图里卡就出现过，坍塌的岬角带着《地下》的全班人马飘向未知的乐园。而鹅卵石垒砌的蜂巢呢？漂浮的绣花鞋呢？跌落在鲜花丛中的赤子呢？婚礼上狂欢的人群呢？斯拉夫音乐呢？黄秋生上吊呢？看过库斯图里卡的人，看到或听到这些都会莞尔，身处此意识形态的我们，对于遥远的彼意识形态的他们，表示深刻理解，说着：我操，你们真能整。就好像库斯图里卡他们还有个乐队，他们唱铁托万岁，我觉得跟崔健也挺神似的。
我不想说这些是抄袭，说借鉴都牵强，电影有让故事魔幻起来的诸多优势，无奈有文学的魔幻在前很多年，所有的魔幻电影都来自于文学祖宗，我们可以称库斯图里卡为大哥，丫的《吉普赛之歌》N多年前就表现意念运物的特异功能，但我们不能阻挡，《大鱼》、《人佳世乱》（阿根廷）这些电影一再出来挑战我们想象力的极限，总括起来说，“魔幻”只是一个手法，应人类文化需求而生，因为我们要解构
疯妈没疯，周围人不了解她拥有的世界及情感，所以告诉他：你妈是个疯子。其实呢，记忆是留给自己的，活在记忆里，需要一种勇气。即便有些人看来，活在过去是一种懦弱。一直坚持，一个人做出的每一件是都是有其根本的原因的。尽管很多时候，大家忽视了最初动机的存在。每一个活在自己构造的世界里的人，或许都会有他的难言之隐或者说他们在逃避一个伤痛的事实，而他们却不得不为了某些人，事而继续生存。当他们觉的自己的责任尽了时，他们就会选择离开。
因为活在自己的世界里，所以被称为疯子。所以她干的每件是都是在给他找麻烦。所以他不愿意上学让别人知道他是她的儿子。所以最后她走了。其实在后两个所以之间还有着很多很多个所以，之所以没写出来一是因为我忘了，二是因为导演根本就没打算让观众知道。
很多人说看不懂，我也不懂。似乎姜文根本就不在乎不懂的人的不懂，他更在乎的是懂得的人的懂。或者说他拍这个的目的，只是在告别或者纪念自己过去曾经拥有的一些东西，一些思想。
疯妈因为无法忘记对阿辽沙的感情，无法承认阿辽沙已经死去的事实
【太阳照常升起】崔健出演，阿辽莎，黄鹤楼
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