让娜·迪尔曼

看这个电影，所有观众都扮演了一回偷窥的角色。如大岛渚的《感官世界》《爱之亡灵》，也有不少偷窥人物的设置，以便观者直接替代进去。
偷窥往往与禁忌联系在一起，这里也不例外。让娜是个风姿绰约的中年寡妇，每天午后固定有嫖客上门。在“工作”时间里她会在火上煨汤或煮东西，完事之后，洗澡、打扫，不留痕迹。除了这一点异常之外，她是漂亮文雅而尽心竭力的母亲，照顾着上中学的儿子，为其准备早饭和晚饭，甚至擦皮鞋。
这个有着隐蔽生活的女人自然也会让人联想到她有着隐蔽的内心世界，这究竟是什么呢？对卧室里男欢女爱情景的刻意回避，让观者欲罢不能。是中年女人的欲望？还是所谓中产阶级生活的无聊？非也。
加拿大姨妈的来信表明，这样的生活是让娜自主的选择。在这个狭小的公寓里，让娜也实际上是这里的“实权者”。饭桌上“吃东西不许看书”。早饭“你洗手了嘛？”这可是她一天操劳的核心：吃饭。对吃饭两道菜的采购、洗涤与精心准备，特别是餐具、餐台的布置，让吃饭具有很强的仪式感。如果说全天最重要的晚餐是仪式，她就是那个主持的大祭司。

招待绅士们之后
必定要给自己洗个干净卫生的澡
还要把用完的浴缸认认真真的洗一遍
体面
每次招待，都要在床上铺上专用毯子还有毛巾
（有瞬间让我以为是按摩师，话说干嘛铺毛巾？
上面似乎有血红印记？是麻木无性欲太生涩导致出血？
体面
准备的第一份晚餐，儿子没吃完
剩下很多，而女主吃得更干净，似乎还不够吃
但不吃儿子剩下的东西，直接倒掉
体面
第二顿晚餐
已经入不敷出，出餐时看了看两份晚餐
似乎在想，儿子吃不了那么多
要不要给自己那份匀多一些。
活着

生命的钟摆，平静的激情；扰动的挣扎，爱憎的落幕。上帝的视角，生活的细节；女性的牧歌，唯美的主义。_____________________
作为前辈，即便没有最后十分钟，也蛮迷人的绝望主妇的舌尖上的比利时。那种琐碎，让人正视生命的真相。
不要烦闷冗长形式了，不要追问高潮豹尾了。导演无疑对女性、人生、电影有着极深刻的观察、咀嚼和判断。
唯一值得提醒的，看片前值得休息好，精力充沛。不过，七宝宝龙百老汇稀稀疏疏的现场，似乎真没人睡着。
@ Shanghai International Film Festival

《让娜迪尔曼》是一部实验电影，通过反复展示女主角的日常生活让观众看到她压抑、毫无希望又孤独的命运。在一些层面，这部电影和戈达尔的实验作品存在相似之处：有时戈达尔会故意让片中的音画不同步，或者毫无理由地切割画面。我对这些作品的态度可以用一个简单的问句总结：It’s different, but does it mean it’s better?以这个角度来看，我对实验电影大概是没有多少尊重的。不过，另一方面，请允许我引用戈达尔本人的一句话：Art is by which form becomes style.本片对电影这一媒介的运用方式确实是独特的

从她忘记盖陶坛的盖子开始，或许之前也有过很多次，但没什么，不过这一次一切都不对劲了。这一次，所有既定的、默认的、规律的、严谨的统统开始混乱。就像皮筋，“啪”的一声，突然断了。我们明显看出来她状态的变化，是在她再次进入厨房的时候。这次，这个机位和视角在厨房是首次，我们很明确地看到她在进入厨房后没走两步愣住了。她突然想起来什么？她去确认，似乎又没什么，等她再回来时，她发现煮的土豆糊了。（当然，土豆早就糊了）霎时间一切都崩塌了。原来，在看见煮糊的土豆前

“让娜·迪尔曼”口碑炸裂的剧情片 偷窥他们进餐，感到无望
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-18861.html