海上传奇贾樟柯百度云

为了赶过来看这片，差点在公交车上坐到中暑，还好终于边看电影边缓过来了——影院的空调不错。
说实话，看完觉得比想象中的好，因为心理准备做的充分。总的来说不管假老师要表达他的什么思想，单听那些人讲讲不为人知的上海往事，感觉也挺好的，刚好像一顿下午茶，不为解饱只为小憩。
最让人受不了的是片中内谁，满脸的面容我只记得个”川“字，要是跟上海有仇别冲着观众啊，苦大仇深的样子跟我们都没买票看电影似的；更何况还故意湿身，正面反面带转圈儿的秀给观众看。假老师啊，要是把内谁的镜头完全删了我还能多给1颗星.......给2星吧。

对于我们这些在上海之外的人而言，上海并不是一个具体的地理位置，而是一种情绪，一种氛围。它是韩庆邦的上海，张爱玲的上海，杜月笙的上海，上官云珠的上海，中共一大的上海、王家卫的上海……如果把上海比作一个梦，它必定是一个色彩浓得化不开的梦，有女人的红唇、姨太太的金盘扣、紫色天鹅绒窗帘、霓虹灯、金币、手枪、鲜血与白骨。它是一种不太柔和的，刺痛人的暧昧。
相较于反映草根阶层的《二十四城记》，《海上传奇》显然更符合我们的想象。作为非典型影迷，我无法判断那些长镜头画面的优劣，也无法分辨贾樟柯是在对那些导演致敬，但当把头发梳得一丝不苟，戴着金边眼镜和领结的老先生出现时，当戴着硕大珍珠耳环与项链的老太太出现时，当他们缓慢而优雅地相拥起舞时，我四围的空气似乎凝固了那么一下，一种悠远的味道穿过屏幕，扑通扑通跳进血管，激起一个一个小泡泡。
这是我们想象的上海，我们被小说和电影训练有素的感官触角一下都竖起了细细的绒毛，在上海的空气中愉快地摇摆。
然而能够得到满足的，却仅止于感官而已。

关于艺术的尊严性，诸多朋友强调的艺术自由，其实本质并无客观的好坏分别。大师也未必是技艺超群，实际看了原作之后也觉得是可以超越的高度。
现摘一段贾樟柯谈艺术的尊严性：“可以不断转换的电视频道改变了人们的视听习惯，在众多的视听产品面前，观众轻易地选择了本能需要。艺术家们一味地迎合，使自己丧失了尊严。再也没有人谈论‘艺术的现状和我们的对策’，艺术受到了艺术家的调侃，许多人似乎找到了出路—那就是与艺术迅速划清界限。他们将创作变为了操作，在躲避实用主义者挤兑的同时

关注入座很久，这次终于被《海上传奇》吸引，办了张99的年卡。
第一次在大银幕看纪录片，比起平时在电视里看的感觉很不一样。有一种看大片的心态。我想如果是在上海看这部片子会更有感觉，更容易把自己融入这座城市。
从小到大不知道去过多少次上海，随着年龄的增长和目的的不同，每一次的感受也是不一样的。
小的时候被父母牵着走过弄堂，家家户户阳台插满大竹竿，五颜六色的内衣内裤被穿成串儿在那晒太阳，浓厚的生活气息告诉我，哦，这就是上海。而如今千篇一律的钢筋水泥，和其他大城市没什么两样。虽然出差去过很多地方，很多城市，但每次飞机即将落地，俯瞰窗外的时候，我都会迷失，这究竟是哪里……
回到影片吧。
这次导演没有像《二十四城记》那样选用演员来回忆，而是全部采访真实人物，从陈丹青到侯孝贤，从杜月笙的女儿再到上官云珠的儿子……每个人讲述自己，自己关于上海的故事。
最期待的韩寒最后一个出现，又是那样看上去腼腆但很自信，不失幽默地讲述自己的过往。不过说了半天没怎么提上海，我估计是提到的部分太敏感被删了

贾樟柯每次出手，势必会引起社会话题。如今新作《海上传奇》刚亮相戛纳电影节回国，坊间便传出了由于韩寒的过激言论，让电影差点胎死腹中，走上与《无人区》相仿的道路。正当一片惋惜声中，贾樟柯携本片正式亮相上海电影节，并高调挺进暑期档，用实际行动回应了被禁传闻。

正所谓无风不起浪。电影里，韩寒问题不过是《海上传奇》的冰山一角，真正的敏感问题还真排不上他。譬如开片陈丹青便直指文革，言论大胆让人咂舌，而杜美如在揭秘上海滩闻人即是青帮NO.1杜月笙时也是毫不避嫌，此外，朱黔生揭秘安东尼奥尼电影《中国》的幕后故事（该片曾于上世纪七十年代在国内掀起万丈波澜，甚至还搞出过一份200多页的批判书）等等，随便拿出一条都比韩寒问题敏感万倍，而且涉及到很多历史秘辛。所以，《海上传奇》想不敏感都难，该片被禁的传言看来也并非空穴来风。

国共关系和历史谜团

贾樟柯为了展现上海百年沧桑，在电影《海上传奇》里采访了18位分散于两岸三地的相关人士，其中像张心漪女士、导演王童等都有国民党军方背景。电影中他们都回忆起父辈的往事

《海上传奇》剧情紧张的历史片 上海！上海！
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