庹宗华演的电视剧

国庆长假在家宅了十天，眼睛几闭几睁，日子显得匆匆，假期结束，倒是把《孽子》断断续续的看完了。
台湾公视的连续剧，却有着电影般的精致，有着台湾电影的那种缓慢而细腻的气质。找来拍摄花絮，看到那些老场景一点点的搭建起来，那个逝去的年代渐渐展现在眼前。我终究是个怀旧的痴人，于是，那些光影里闪现的场景，那些街道，旧屋，衬衣，香烟，旧日时光的气息扑面而来，忧伤甚至是绝望。
也曾读过白先勇的原著，扉页上的那句话印象深刻：写给那一群，在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所依归的孩子们。
白先生的文字是凄艳的，却又带着悲悯的情怀。而公视的这版《孽子》很好的把握了这样的一种情绪，灯光，画面，对白，都和文字一样的阴郁和沉静，可是静默里却依旧蕴藏着一种温暖的期望，这些彷徨流连的孤独心灵，也是有着牵挂和情意，杨教头和傅老爷子的刻画，正是代表这样一种寄托。于是，剧集里有了和原著一样的，一种悲天悯人的情怀。一直觉得有情怀的电影是好的，就像有着浓郁香港气息的“麦兜”，充溢着香港的旧日情怀，总是更加容易令我动容。

看过了小说再看剧难免对剧的评价有点不公平。该剧基本真实地还原了小说，但是淡化了阿青他们几个的男妓生活，美化了阿青的谋生手段，呈现出较“正确的价值观”。一句话就是在爱情和男妓的主题上没有书中表达得优秀。但该片也有可取之处：最大的亮点之一在于片头，让你每一集的开始都记住主题——被家庭驱逐的孩子们。其实说老实话，我看到第十五集左右本想弃剧因为导演对龙子和阿凤的感情的理解跟我就小说来看的理解有一点不一致，并且淡化男妓身份让我觉得少了很多的戏剧张力。但是这部剧在最后一集给了我惊喜

不认为部电视剧是在讲述G,它讲述的是人性的故事,剧中那些琐碎,抑或传奇的故事无不展现着人的本能,有时候不存在什么伟大与卑鄙,因为人就是人,不是神!

他们是父权制的受害者，被排挤出社会晋升通道，圈在一块小小的公园，过着今朝有酒今朝醉的日子。
然而，写的又不仅仅是上世纪六七十年代台湾同志的故事，而是通过一个台湾同志观察底层各种各样的悲惨人生，他们都想出去，去美国，去日本，但最终都被困在这里，哪儿也去不了。
主角都嫩的掐出水，年轻真好，也真脆弱。
（花絮）二十年前拍摄真可以用艰辛形容，最惊讶美术把废墟变成最终布景的过程，最感慨每个参与这部剧的人都心怀梦想。制片说以为很难向冷漠的台北人借场景

二十集分佈在兩大段時間看，歷時88天（由2013年12月至2014年3月），第一至十二集歷時10天，隔了61天，最後八集用了17天。
第一集：
第一集的背景好深刻，感覺全是時代造就了他們每一個的身世。好像每一個角色都身不由己，帶點可悲。提早知道了弟娃的結局，看著他就帶點悲情了，吃什麼吃，就要死了。想到這我在笑，可是又好悲傷。相比自己，至少在時代洪流裏，自主權大了很多。幸福，是靠自己爭取，加油！
第二集：
好不安，一直看一直搓手。母親為了尋找幸福而拋夫棄子，但她的幸福沒能持久；弟娃失去了母親的疼愛，性格變得孤僻內向，貌似吸入太多有害物質（e.g.修房頂），得了急性肺炎早逝；李青責怪自己未能好好照看弟娃，面對心上人的陪伴（這種算愛嗎，你可以說是，也可以不是，但這段回憶總是最深刻難忘），他情不自禁、尋求慰藉，結果因為太突然（沒找好地方= =），被校警發現...... 雖然李青被趕出家的結局早已知道，但過程無比合理友無比悲戚、唏噓。他會怎樣開始呢？要耐著心看下去，一天一集！
第三集：
一開始就在猜

题记:这是三年多前写的东西了.现在来写,应该更加清楚,比如定义,什么是温情.也更冷静.但不想改了,这就是当初的那个状态.
在很多年中，大陆的影片、电视剧缺少让我感动的温情。不是他们的故事没有温情，而是他们的表现方式很难让我感受温情。所表现出来的是什么呢？是被大叙事挤压的感情。政治是大叙事，苦难是大叙事，道德是大叙事。这三个东西似乎是大陆的片子中永恒的统治主题。如果是讲政治的，温情简直就被挤得不见了，所有人都打着政治腔，让人神经紧张，连开个玩笑，幽点默，谈个恋爱，都让人无法放松。从小到大那么多的战争片，都是这样的例子。他们不讲温情，只有政治。其实政治也没有讲好，当然，这是另外一个话题。
而如果是讲苦难，他们会表现哀痛、悲怆、绝望，可是温情是配角。疗救所有哀痛、悲怆、绝望的，不会是温情，而是事件的结束，历史的过度，或人的成长。比如：《霸王别姬》，它讲了爱情，爱情的绝望和破碎，但这些爱情并没有成为力量；并且，对苦难的表现远远超过了爱情。再比如：《芙蓉镇》，里面有激烈的爱情

2003年度佳片，多年后，再看《孽子》
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