蝉时雨结局

幽雅，古朴，沉静，隐忍，高尚，让人感动的美…
单单两个场景就值5星。
斜道上，满脸汗水与眼泪的少年，回头看着突然出现的帮忙推板车的，同样满脸汗水与眼泪的少女。
最后的一会，两人就这么隔着2、3米，在摇曳的树下淡淡的说着话，没有丝毫的肢体接触。相对的四目目光流转，迸发出极其强烈的感情让人窒息，少年往事如走马灯般闪过。
我是很久没有看到这么隽永的电影了，不动声色而细腻到极致的感情在雅致的场景衬托下散发出特别的东方味道。淡然间却能让人落泪，惆怅啊。
另外构图上也很讲究美感。比如斜道上文四郎是向下看阿福的，人物偏左上。阿福向上看文四郎，人物偏右下，两人给的帧数基本一致。比如最后一幕，两人一开始坐一起，后来是一前一后，文四郎说话时在图中是靠右边，左边大幅留白。阿福说话的时候是靠左边，右边大幅留白。随着感情表现的推进，两人都在中央。画面非常有美感与节奏，实在精致。
最后，木村的演技超神了，我感觉不是在看电影，她就是那个阿福。

开始的开始，是一件小小的意外，缘于一条被惊扰了的水蛇。
少年替女孩吮净了臂上的污血，以大人的口吻斥责说，武家的孩子不可以为这点小事哭。
十五岁的他，稚气已脱，青涩仍在，眉目中的刚直来自良好的武士家教。年岁相仿的她只是一个普通的邻家女孩，仍带婴儿肥的稚嫩身形下却有着一颗羞涩而早熟的心。
在成长的过程中，男孩到底无法体会女孩子的敏感，所以对于彼此间从年幼时的两小无猜变成近几年的默然无语，迟钝的少年只是局促而不解。
是从她开始的吧，虽然被少年斥责了，然而那瞬间被守护的感觉足以让一个女孩心中的情愫悄悄萌芽……然而他却懵然不知。
十五岁，痴心于修习剑道，满脑子都是他所崇拜的父亲言传身教的武士义理，即使有小小的走神，也是为了擦身而过姿容优雅的高贵女子。她之于他，只是那个常被母亲支使来借米盐的邻家女孩，是有时候让人同情有时候却觉得麻烦，需要照顾的小妹妹。
那一年的祭典之夜，似乎不知麻烦别人为何物的邻居又将她托付给了他，少年接下请托时想必是相当不情愿，所以才会在朋友有麻烦时立刻丢下女孩，卷入群架之中。

同是改编自藤泽周平的小说，和山田洋次的三部曲的层次差的不是一星半点（也许是因为从山田洋次一路看过来的，期望过高）。
有形无魂，感觉只是一堆画面和音乐的堆砌。情感的推动生硬，表达做作（编剧的问题，与演员表演无关）。
好像在看一部时尚偶像剧的感觉。武士的一分虽然是三部曲里相对较弱的一部，但是这一步蝉时雨的评分竟然高过武士的一分，我实在不能理解。

　　说说蝉时雨。
　　最大的意见么——为什么时长两小时的影片中，身为男主角的小染同学直到第５０分钟才初露头角？
　　情节么——咳咳——真是平淡隽永啊～～乡间少年文四郎与阿福两小无猜青梅竹马，后文四郎之父因派系之争失利而被迫切腹；阿福去了江户，因缘际会成了将军大人的宠妾。为了在将军继位人的争夺中平安产下将军之子，阿福被秘密送回乡下。谁知祸事避之不及，另一派的家老派出刺客，阿福幸得文四郎其及友人舍身相救得以脱险。即使是文四郎在将军别院对刺客大开杀戒、血溅四壁的厮杀场面，也令人意外地淡然——莫非是沉迷于恐怖片太久的某人的承受能力“曾经沧海难为水”？不过我还是认为，是文四郎与阿福之间那份隐忍而绵长的感情，把所有的情节都涤荡得不动声色，如同长沟流月去无声。
　　翻译么——很烂，着实令我怀疑这是不是某翻译软件机械化加工的成果。比如影片末尾，即将遁于空门的阿福与已为人父的文四郎最后相见，阿福侧着脸、看不真切脸上的神情、轻声说：
　　“文四郎的孩子是我的孩子”（我一愣

《蝉时雨》藤泽周平，看完后的深夜，久久不能平静……
电影中的情感是有遗憾的，亲情的温暖戛然而止，那遥远的路途 是一个十五岁的少年所必须承担的，难以驾驭的上坡，是阿福远光中跑来，泪眼模糊 相对无言，牧文四郎 错过了最好的时光。
烟花中 阿福轻轻拉一下衣袖，看到了一个美好的开始，不曾想，时隔经年 物是人非，再见已是默留在心底的人。隐忍多年的拥抱却也惊动了梦中人，一切已不可能。
蝉鸣，走过春夏秋冬，也走过最后的离别。这一次，在经历沧桑的声声话语中道出了深藏心底的美好

“蝉时雨”二刷！沉静 隐忍 高尚
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