更新:2024-04-29 08:06
首映:1949-09-13(日本)
年代:1949
时长:108分钟
语言:日语
评分:8.7
观看数:61959
热播指数:7171
来源网:我爱美剧网
【晚春】“幸福是需要等待的,是要你自己去创造的。”
看完后,和朋友讨论起悲剧和喜剧的问题。我突然问她觉得这部剧是悲是喜,她说是悲剧,我觉得是悲喜剧。没有绝对的悲哀,也没有绝对的快乐。快乐时会觉得心内有遗憾,悲伤时又会有一丝轻松释然。
快乐时,就像原节子和服部其实是互相钟情的,两人骑单车时,原节子洋溢的笑容暴露了她的喜欢,服部温柔的笑也同样如此。但为了父亲,为了道德那道坎,原节子放弃了,服部旁边的座位,希望共享音乐的也就永远的空了。所以纪子与父亲的在一起的快乐,不能不说有一丝爱情落空的遗憾。
悲伤时
小津安二郎的拍攝手法對女性角色的處理
攝影師的觀看方法
藝術批評家John Berge在《觀看之道》中提到:「攝影師的觀看方法,反映他對題材的選擇。」「我們對影像的理解和欣賞還取決於各人獨具的觀看方法。」(Berger, 1972: 3)影象的觀看方法,表達了觀看者的態度。所有藝術形象,可以說都是根源於客觀物象的,然而在與客觀物象的具體聯繫方面,又往往呈現出很顯著的差別。同樣地,同一拍攝對象落在不同導演手上,亦會得到完全不同的表現。
導演最為人津津樂道的,是他在攝影機位置導致的鏡頭角度,小津安二郎多以低視點攝影方法,把鏡頭在離地面兩至三尺的低位置,避開一切俯瞰的鏡頭,他曾經說過:「不應該濫用俯瞰攝影來表現人。」(佐藤, 1981: 212)這是因為抬起頭看人具有尊敬人的謙虛。而他在影機運動的禁絕,避免了在鏡頭上造出對角色的偏頗,加入了個人情感。可見小津以一種人文主義精神,去形塑出每一位主角。
晚春對女性的塑造
黃國兆在《小津安二郎的電影世界》中提到,小津對家庭倫理電影的情有獨鍾,在他大部份的影片
多年前看的时候,我也一直期待着新郎的出场,想看讨论了那么久的新郎模样到底是什么样?但这次,在已经忘记剧情细节的前提下,我也不再好奇新郎长什么样了。我觉得,这就是讲这对父女感情的。东方人连恋父这个词都要避讳。可这里面就是有恋父情结在啊。纪子明确说自己是嫉妒型,喜欢的小野订婚了,她却依然是欢喜的。没一起去看演出,留下的也只是淡淡的遗憾。但听到父亲要再婚,那个反应却绝对是有嫉妒的,受打击,赌气,甚至是黯然神伤。觉得父亲再婚是丑闻那个只是一种复杂的混淆。当然有前提,父女相处融洽
编剧:野田高梧、小津安二郎
导演:小津安二郎
翻译:文学朴
1.北镰仓车站
晚春的一个下午——
天空晴朗,花谢后长出嫩叶的樱树,显得郁郁葱葱。开往横须贺的下行电车从这里的车站驶出后,很快就到达圆觉寺的石阶前。
2.圆觉寺·通往大殿的道路
杉树成行,电车从其间驶过。
3.圆觉寺院内
今天是每月举行茶会的日子。参加集会的女客三三两两地走去。
4.僧房(休息室)
客人零零落落地来到。
曾宫纪子(27岁)来了,同先来的姑母田口真纱(49岁)坐在一起。
纪子:姑妈,您早就来了吗?
真纱:不,只比你早到一会儿——你爸爸今天干什么呢?
纪子:在家里工作呢,昨天就到期的稿子还没写完。
真纱:哦。(替纪子抻一抻和服腰带)喏,你姑爹的条纹裤被虫蛀了好几处,你看能不能改给胜义穿?
纪子:不过,小胜穿条纹裤合适吗?
真纱:穿什么都行。把膝盖下面给剪掉,怎么样?
纪子:倒是能改。
真纱:你试试看吧
电影《晚春》有着浓浓的日本传统文化的气息。作为一部谈婚论嫁的电影,小津安二郎却没有给现代婚姻观中最重要的爱情留下位置。因此,影片中,妨碍纪子服从父母之命、媒妁之言的,不是她对爱情的渴望,而是她对父亲的孝顺——面对老年丧妻的父亲,她愿意单身侍父。于是,小静安二郎似乎想表现两种传统伦理价值观之间的冲突,表现女大当嫁和父老当养之间的矛盾。而这矛盾的产生,则可以归结为纪子不幸是女儿——如果她是儿子,就没这问题了。要真是这样,《晚春》可以说格调不高了。
其实,在《晚春》那浓浓的日本传统氛围下未尝不隐伏着现代气息。影片中传统文化的代表可以说是姑姑吧,她嫌婚礼上新娘大口吃生鱼片,失了过去的礼数。她更是极热心地张罗着纪子的相亲,以至于和她相比,两个当事人,父亲和女儿的态度反而显得相当的冷淡。女儿不愿结婚,前面已经说了,因为她要赡养父亲。少了她在身边,父亲的生活会很不方便。父亲支不支持女儿出嫁呢?就传统观念来说,男大当婚,女大当嫁,作为父亲哪有不支持女儿结婚的。然而,影片结尾,女儿出嫁的当晚
探讨在人们观念逐渐现代化的时代下的家庭关系和婚姻关系。女主角的内心世界表现得太好了,那种对父亲的关心与不舍,当面对传统强加于她的婚姻时的拒绝、犹疑和最终无奈下接受, 以及她对现代男女关系态度的转变,小津通过不同的景别、打光以及场景中的小物件表现出来,每个女主角的镜头都传达出其内心世界的波纹。(当纪子对姑妈的安排不满意时,对话时姑妈的脸是特写而反打到纪子则是两人的中远景,表现出纪子对姑妈安排的拒斥,她对婚姻的距离感。而纪子和父亲对话时,正反打都是比较亲密的两人面部特写
【晚春】“幸福是需要等待的,是要你自己去创造的。”
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