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坦白说，点映之前我并未对本片有太多期待：
当时曝光的海报里，陈可辛、岩井和周迅三位大佬齐齐出镜，其他的演员却并未出现，多少给人一种一口气把最大的三个卖点给交代干净的企图感，这感觉本身的确很不“岩井”。
预告片透露的信息也卖相不够好：手写的信、钢琴、周迅正经到有一些刻板的念白、人到中年的某种惆怅和落魄......一切符号的堆砌，很容易理解成是看厌了的那种俗套国产青春片的调性，或是照着《情书》写的一次努力接地气却别扭的命题作文。
但坐在电影院里半个小时后
岩井导演在大连用灰黯的殡仪馆，柔和的背景音乐，表情麻木的参祭者，办了一场永垂不朽的花式祭礼。但是他不知道，他拍的这场丧事，处处违和着当地的风土人情，盖在棺木上的永垂不朽布幅，在中国只是领导人和烈士专享，宾客祭拜，亲属是要向宾客还礼而不是一起向遗体鞠躬的，要想拍好中国片，岩井导演还需要努力向马克奥斯本导演学习，都是外国人，人家拍的功夫熊猫，中国元素起来，比中国人还中国。就算三十年代美国人赫本和一群美国演员拍的龙种，也一眼瞅出人家拍的是中国。但是我们的日本导演和一群中国演员
尹川在多次接到之华的信之后，有一次喝醉回家自言自语说之华又欺骗他，这就特别让人能产生误会，他是不是喜欢的是之华？
还有之华说大学以后和之南关系就不好了，到底是因为什么原因。是因为尹川吗？
之南究竟为什么会喜欢张超，还和他有了两个孩子呢？
之南死亡的原因，究竟是张超的原因，还是多方面的叠加呢？
睦睦为什么在没有见过尹川的情况下，一下子就认出了对方呢？
《你好，之华》是《情书》的加强版吗？
乍看之下是，其实不是。
两部影片的故事很像，都是由一个死去的人引发的一场“错认”开始，随后“被错认的人”成了书信往来的对象。并且在书信中，一段不为人知的青春故事徐徐展开。直到最后，剧中人在字里行间获得救赎。
而《你好，之华》所谓的加强之处，是将《情书》中因同名或同貌牵扯出的三角关系，扩展成了跨时间和年龄的四条支线。分别是：现实中的老年线、中年线、少年线以及回忆中的青春线。四条线彼此交叉，形成支撑这部电影的力量。
看起来更复杂了
回应一下对《你好，之华》的质疑
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