一个个记忆拼凑成的战争纪录。没有政治立场，单纯从对人的影像出发，深沉中带着奇妙。
影片如果拍摄成真正的纪录片难度可能不小，毕竟需要真实的影像支持，但如果拍摄成一部半纪录式的故事片，影片所提供的空间同样会呈现一部出色的作品。
创作者用一种巧妙的动画方式（当然优异的动画制作难度同样很高），并且将光影、动画效果应用到极致，根据不同人采取着不同的叙事方式，有时像极了泰伦斯·马力克《细细的红线》中所制造的幻觉以及对内心的映射，有时沿用着一般战争片的真实再现，有时就像风格化十足的B级影片……最关键的是并非因为是动画制作而忘记摄影机的置感。
一部有着非凡创意而又尊重电影本质影音常态的作品。其实这种平衡反而是更难的。
2009-02-13
此片是曾經身為以色列士兵的導演，志在反戰與紀錄的半自傳，以導演自身回溯所失去的大屠殺記憶與反省為基底。跟隨著影片主角的走訪與追尋，前半部描述了戰爭中士兵的記憶與戰場緊繃、殘酷的狀態；後半部則是當黎巴嫩的長槍黨人、被選為總統的 Bashir 被暗殺後，信仰基督教的長槍黨民兵進入 Sabra and Shatila 這兩個巴勒斯坦難民營，大量屠殺了婦女、老人和小孩（屍體甚至堆堵了狹窄巷弄），所有糾結纏繞的宗教與種族的夙怨夙仇，化作一陣悽戾的腥風血雨。（Sabra and Shatila massacre@wikipedia）
由於這兩個難民營是在 IDF（以色列國防軍，Israeli Defense Forces）的監管之下，當時的將軍（後來成為總理）Sharon 難辭其咎，因為以色列方面的縱容、包庇，曾經造成以色列上一代苦難記憶的大屠殺，復又重演。
導演用寫實又帶著意識流的動畫手法拍攝，就某些戰場實景與人物的心理狀態切入、大量的質問與談話、更為自由的譬喻與氣氛塑造，使得動畫手法比實地拍攝，有更震撼人心、穿梭實幻的效果。當然，結局真實的新聞畫面
<和巴什尔跳华尔兹>里面有两段关于女人的。一段是初征的年轻人在甲板上梦到从海里浮出的巨大母体。他趴在她温柔的肚子上逃离了这一切，虽然只是短暂的一瞬间。
还有一段是另一个士兵在袭击中被自己的队伍遗弃了。他躲在岩石后面，眼前闪现出了和妈妈在一起的场面。幼小的他用木槌帮妈妈锤松要煎的肉条，妈妈给了他一个奖励的拥抱。
柴静写过她访问的一个侵华日军老兵。他离开家时，妈妈给了他一只碗，他一直藏在胸口。经历了整个战争后，他居然能一直保护着这只脆弱的瓷碗没有碎掉。柴静写到：哎，他也是一个人的儿子。
在巴勒斯坦人的心中，那两个年轻的以色列士兵，估计就像中国人心中的日本兵一样可恶该杀吧？没人愿意想起他们也是一个人的儿子。
片子最后一段出现了那些在当年新闻里嚎啕的女性们。她们衰老，臃肿，声音尖利，悲痛欲绝的脸和美丽丝毫不沾边，你甚至首先想到的是肮脏，贫穷一类的形容，符合大部分人心中对中东战区人群一厢情愿的定位。但是这些丝毫激不起男人保护欲的女人们啊，她们确确实实，是另一个活生生的人的，活生生的母亲。
小时候的电视新闻，好像每天都是黎巴嫩和贝鲁特。而现在我们将随Ari Folman重回梦魇，身临其境，动画准确表现了人的选择性记忆，超现实比现实主义更接近现实。当时贝鲁特好比今天的加沙城，继续轮回，没完没了。
“和巴什尔跳华尔兹”电影背景，节选自《穿越百年中东》
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-5215.html
