1、 孤独
这是埃博拉的时代，如同我们曾走过非典的时代，如同影片里的人们活在“活死人病毒”的时代。一带被“确诊”感染，所有朋友和亲人都会远远避开，而影片中的隔离更为残酷：死刑，立刻执行。
男主角从医院中醒来，没有护士来为他换输液水，也没有医生来动问他的病情。他拔掉身上乱七八糟的管子，从门洞向外观看,没人;走出走廊，没人;威斯敏斯特教堂旁纪念模型散乱一地，没人;晤士河上耸立的狮雕旁，没人;高大的楼宇，没人;宽阔的街道，没人;没人，除了他一个。
这便是男主角所置身的伦敦，如同我们每天醒来，走在上班的路上所看到的，高大的楼宇，沉默的石雕，宽阔的街道，还有奔忙的人群，我们置身其中，每一个人都是陌生的，没人，可以交流一句话。
其实，我们一直都活在孤独的时代。
2、 绝望
瘟疫所及，全世界除了不再思考的嗜血感染者，就只有残破的死尸和寥寥无几的幸存者。男主角一行人通过广播知道某个地方有避难所，有军队，有答案。避难所是这瘟疫的大海中孤悬的小岛，就像英伦岛孤悬海上。小岛的居民也少得可怜，只有几个军人
很多人把这当作丧尸片来看，还针对“丧尸”这个话题发表出洋洋洒洒数千字的评论来。虽然其中大多数都分析很有条理，甚至有一些科学依据、资料摘抄——把这些放到行尸走肉或生化危机的页面都很合适，但是，说28天是丧尸片，我无法认同。
最近看SS片上瘾，不仅找了许多电影来看，还阅读了一部非常有趣的文档——《丧尸爆发生存手册》。虽然我对其中“科学解释”的部分不太感兴趣，但好歹还是留下些印象。
丧尸，俗称活死人，按照字面意思来讲——他们首先是死人，只是不像完全死去的人，不会动也不会有任何需要，他们的大脑还有一部分在病毒的作用下运转，支配着身体、感官运作。
要干掉一只SS最有效方法就是爆头，摧毁神经中枢——由于操纵大脑的病毒太过强大，即使你将它们的脑袋砍下来，它们的嘴还是会产生咬噬动作。
当然，如果你要放着一只SS不管，看它多久会“死”——只能说在适宜的条件下，等大脑腐烂光了，SS也就从活死人，变成名副其实的死人了。
感染病毒，需从活人做起。SS攻击活人，病毒由唾液和血液传染
从生化危机系列开始，慢慢接触并喜欢上了丧尸片。春节期间看了《行尸走肉》后，对深入挖掘人性的丧尸片，更加爱上加爱。
现在丧尸题材电影，完全可以独立成为一种类型片。丧尸片具有惊悚和灾难两大元素，
丧尸们恐怖的造型和血腥的撕咬使丧尸片比传统的灾难片更具娱乐性。
《惊变28天》作为一部丧尸片的佳作，遵循并超越了传统的故事情节，电影主题向人性探讨倾斜。观众看后就像品茶了一杯上品的绿茶，后有回甘。
Danny Boyle(丹尼·鲍尔)是一个风格很突出的导演，作品往往会使人产生深省的效果。近年他的《127小时》和《贫民窟的百万富》都是我十分喜爱的电影。
《惊变28天》一开始的剧情，不得不令我惊讶。原来《行尸走肉》的桥段完全就是《惊变28天》的翻版，或者讲是加长的电视剧版。男主角在医院昏迷了一个月，醒来时世界已发生巨变，人迹罕见，丧尸横行，原本繁华喧闹城市陷入了一遍寂静。夜幕降临时，到处弥漫着诡异的沉寂和死亡的气息。那种强烈的对比冲击，令人有种凄厉的震撼力。
《惊》和《行》最不同的地方
这片子前半部分相当冗长，例如光是叙述男主苏醒后在伦敦废墟里游荡，为了凸显荒凉的氛围就花了足足十分钟。差评。
有所转变是从组成三人组开始，马克为了救男主感染上了病毒，女主毫不犹豫地就抡起狗腿刀砍死了他。生存的残酷可见一斑。之后经历种种磨难，遇到了躲在居民楼里的父女二人，在这期间女主对男主的感情也在发生变化，从只信奉生存主义不顾他人死活直到体会到人间真情，女主渐渐敲碎了四周的冰冷墙壁，慢慢变的体贴、有女人味了起来，与男主渐生情愫。情感，让人变得柔软，但也是支撑人在支离破碎的世界生活下去的唯一动力。绝望的士兵们为了原始的欲望而活，脆弱的主角们则为了希望和珍贵的情感而活。
与父女二人组成的四人组旅行一段应该是影片的一大亮点，人性的光辉在此显露无疑，旅行过程中景色精致无比，宛如仙境，将人暂时从阴冷的地狱中拉了出来。这一段放松对情节的推动可谓四两拨千斤，观众们揪紧的心舒张开来，等待着下一段绝望再来攥住心脏。
精华部分莫过于最后的高潮部分，带有浓浓后摇风格的主题曲渐起
《惊变28天》拨动了走调的心弦
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