第65届柏林电影节最佳艺术贡献奖
泛东欧地域的电影多以隐喻集权统治的母题为主,其中往往借由超现实、荒诞、形式主义、构建伪乌托邦来表达。《电子云层下》也是这样一部拒绝文本表述的电影,利用象征性的影像展现碎片式的符号,信息量很大也很散乱,其中可以挖掘一些可见的意向。
1、《美国众神》&《安珀志》
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尼尔·盖曼和泽拉兹尼都是大名鼎鼎科幻小说家。尼尔·盖曼凭《美国众神》双获雨果奖、星云奖,书中的主角遇见了北欧、埃及、斯拉夫神话中的众神,神们以普通人的姿态出现,同时也受到电视之神、信用卡之神、汽车之神等现代化神格的冲击。泽拉兹尼的《安珀志》中设定了宇宙间只有一个实体:安珀,其他世界都是实体投射的影子,其中也包括地球。
《电子云层下》中出现了云层中类似LED投射的广告。面对体制变革后的俄罗斯、经济全球化(片中出现了旅游的中国人、日本企业),就像科幻小说中提到的后现代迷失的社会、虚无投射的影子世界。
2、迦太基古城遗址
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“迦太基”在腓尼基语中意为“新的城市”
2017年下的略显未来的俄罗斯是什么样的?7个故事中藏着导演的答案。失去语言的异乡人守着坏了的收音机去盖一座奇怪的建筑,被狗追逐,以暴制暴,被迫学会了一种新的语言;失去父亲的继承者来到父亲剩下的工地,不着调的哥哥要去美国当诗人,有野心的叔叔要买产业给日本人;地产律师总会梦到解体前的少年时光,然后长大的自己去告诉伙伴各自的结局;历史学家会说多种语言却只能穿制服做导游,他甚至觉得开大巴更有意义,即使为国家做过贡献也只能被遗忘,就像是自己所在的博物馆;非法移民所受到的排挤和欺压
1、電影電子雲(Под электрическими облаками,2015)像是好幾道哲學命題和辯證。
2、一個人、一個國人或者一個國家,要拋開其歷史與文化是危險的舉動。如國史大綱開書所寫:「對其本國已往歷史有一種溫情與敬意者,至少不會對其本國以歷史抱一種偏激的虛無主義(即視本國已往歷史為無一點有價值,亦無一處足以使彼滿意),亦至少不會感到現在我們是站在已往歷史最高之頂點(此乃一種淺薄狂妄的進化觀),而將我們當身種種罪惡與弱點,一切諉卸於古人(此乃一種似是而非之文化自譴)
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第三次世界大战之前,在俄罗斯海边的雪原中,有一栋烂尾的巴别塔,日本人收购了它:
第一章
外乡人遭遇了两场死亡,为了修好录音机,被迫学会了他国的语言。
第二章
继承者回家坐在列宁的臂膀上,面对父之罪。
第三章
地产律师每天做着同一个梦,回到解体前一天,死去多年的童年玩伴说,似乎只有你还记得我。
第四章
当年,理想主义导游为了捍卫博物馆的存在,抵御巴别塔的建立。收回扣的他发现,中国人不喜欢购买纪念品。
第五章
当所有瘾君子倒下时,只有那个传闻死了全家的非法移民,起身走向车上那位被抛弃的人质。
第六章
自焚毁容的建筑师,可以毁掉广告牌,但无法向年轻人解释历史。
第七章
收购了一切无用之物的继承者,带着独自逃出的小人质,一同沙滩遛铁马……
“电子云层下”2015,草蛇灰线,伏脉百年
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