沾上“偷”的边，大凡故事都有精彩的布局构思，高深莫测的偷盗计划。所以［盗走达芬奇］也不例外，不同的只是它不是故事花精力去表演的重点，更出彩的是情节所呈现出的喜剧效果。
影片故事讲述得很轻松，诙谐，而且结局从某个角度来说是很完美的，值得一看。另外我觉得很有趣的是，影片里的女主角仔细瞧的话和【抱银鼠的女子】中的女子真是有几份神似。
前半程看得我昏昏欲睡,几度暂停去看小说,只因瓣友对其的评论赞誉较多,才硬着头皮连了下来.一部电影即使只有一个亮点,但看后能让人念念不忘,回味不已,那它整体上也应该算做一部好片,此片亮点不止一处,起码两处,至少三处.其中一个镜头尤胜:轰的一声巨响过后,整个车掉进了下水道,手法强悍,一点不拖泥带水,令人直呼过瘾.
如题。说它“意识形态”的理由很简单：
1.国宝名画最终没有流落到资本主义国家的资本家手里。成功卖给富商老头的复制品，果然“被挂在一个小房间里”，外面还装个假画整障眼法。显得这些人就只有几个臭钱，好骗，啥也不懂，最后很活该。资本主义“走狗”哮喘罗胖，最后虽逃一死，但连个中介费也没赚到。
2.顺带讽刺了一把资本主义小弟弟日本。日本护送画作归来的那个人，在车上傻乎乎地只知道狂拍DV。最后居然真的要切腹，却又要开着电视边看边切，连点武士道的真诚和尊严也丢尽了。
3.盗窃技术上的“反高科技”或曰“反智”。当运画救护车被20多个普通炸药精确地“陷落”时，我觉得《Mission Impossible 1》中，阿汤哥那样四肢八叉地吊着，还要用手去接住掉落的汗滴，那可真是一个累呀。何必呢？土办法也能盗名画不是？
4.影片还着重强调了波兰本来货币与欧元的对价。舒玛与罗胖谈价钱时，尤利安与美女谈价钱时，都用到了。
总之，片子的基调很“爱国主义”，虽然舒玛对尤利安说“少跟我谈什么爱国主义！”
最后谈一下四幅复制品的下落。
《盗走达芬奇》是波兰金狮奖导演尤利斯·马休斯基的最新代表作，全片在波兰南部美丽的历史名城克拉科夫拍摄。
电影中最重要的道具，这幅达芬奇的名画，《抱银鼠的女子》就珍藏在该市最具盛名的扎托里斯基博物馆内。与巴黎卢浮宫的《蒙娜丽莎》米兰葛拉吉埃修道院的《最后的晚餐》等达芬奇名画齐名于世。
著名大盗舒玛在监狱里加入了国际盗画集团，他刚被假释，这个集团马上就交给了他一份工作，要他将全世界客户梦寐以求，价值连城的旷世巨作达芬奇的《抱银鼠的女子》给弄到手。
这幅画是波兰博物馆的镇馆之宝，刚在日本展览完毕，现在正在返回波兰的路上，并受到警方极严密的保护。
……
为了获得巨额的报酬，舒玛于是寻求已经当了警察的老朋友尤利安挺力相助，想以神不知鬼不觉的方式盗走名画。他们于是请了绘画大师哈根，和他很具复制天分的孙女玛妲，绘制了一幅几可乱真的仿制品。
但此时颇具正义感的尤利安，却希望名画能永远留在波兰，于是将假画调包。
这部波兰近年来最卖座的电影《盗走达芬奇》，由于剧情是以这幅名画《抱银鼠的女子》为主轴
《盗走达芬奇》一部小笑点不断，很用心的波兰电影。本片采取了一个顺序的讲述方式，很显然，运用顺序的讲述方式没有倒叙来的痛快，不会让人有悬疑的、令人的大吃一惊快感，比如《碟中谍》《搏击俱乐部》《致命魔术》等，但是本片的顺序的介绍方式却有一些奇妙的美感，一步一步的看着尤里安诸位慢慢的铺设一个局，整个人都投入进去全身心的关注这件事，，进行换画计划的各种准备，有失误有幽默有爱情的小摩擦也有兄弟之间的意外的不信任，普通的人干出惊天的事儿，策划偷天换日的兄弟俩最终还是被画赝品的专业人士给利用了，通过新闻的大肆报道，一副《抱银鼠的女子》的丢失换来六副赝品的交易，设计的巧妙的几乎可以运用在现实生活中了，影片跳出了盗窃类电影的窠臼，成为经典。另外，波兰也是个很美的地方，我英语听说课班酷似杰森斯坦森的波兰人外教Tom也是对自己的国家非常自豪，如电影一般，干净整齐的街道海滩生活房子与树，这才是生活，参考《模拟人生》的生活的感觉，一个小镇，一种恬淡的人生。
无意间走进电影院选择了这个片子。
其实，整部戏看完了有种被忽悠的感觉，可又一想，毕竟，那些传奇之作对于我们来说只有膜拜的份儿，因而这部戏应该说是向传奇致敬。
片中有句话我一直记得：
----你算朋友，还是警察？
----我算警察朋友。
全场乐喷。
“盗走达芬奇”2004年度佳片，挺有趣的一部神偷电影
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