影片的叙事非常简单工整,也是两男共争一女的情感线,并以格兰特和拉塞尔的离婚和复合作为影片的叙事主线。在开篇工作室那场戏中就交代了二人的性格和身份:格兰特作为男上司注重工作和利益,为达目的不择手段;拉塞尔作为女下属,追求婚姻和爱情,二人意见相左是离婚和辞职风波的主要原因。而作为“好丈夫”的贝拉米则是一个彻头彻尾的工具人,性格单纯老实,是格兰特眼中的“乡巴佬”,完全作为格兰特的对照组出现,两个人代表了两种截然不同的生活方式——激情和平淡,而故事也是拉塞尔逐渐认清内心
第一条是女主角要和新未婚夫,做火车回家结婚,而对抗的因素男主角因为嫉妒,出尽奇招阻止。
第二条是男主角的报业和市长之间的对抗,要揭露市长的为了竞选要尽快处置一个犯人。
第二条是主要的,第一条给整部片造出更加强的戏剧冲突。
这两条线索本身有冲突还不算,而且还互相作用,比如当女主角觉得男主角是在利用她,撕了新闻稿,并和一帮记者朋友说再见了,在这个点上扔出了一个疑问,观众谁都知道女主角不会这么快走,但是第一条冲突本身已经完了,女主角在此刻死心了,对抗的因素一边倒了,观众就想剧情会如何翻盘,这时候第二条冲突,爆发了一个高潮,就是疑犯逃跑了,而女主角评对大新闻的职业敏感,留了下来第一条冲突又回到平衡。
还有二条的冲突在同时达到高潮,比如在一方面采访的新闻达到了一个高潮的地方,另一方面女主角完全投入工作,主动要求先不回去,而冲突也在加码,先是未婚夫威胁她走,然后是未婚夫的母亲来威胁,然后是男主角让小混混把她硬拽走
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当然伏线做有妙的地方
希尔莉与瓦特虽然离了婚,但他们俩是新闻界的同行,为了共同的事业,仍然接触密切。为了一个即将被判绞刑而越狱的威廉姆斯的事件,整个城市中的宣传机器超速运转,记者们忙碌不迭,最先抢到头条消息的希尔莉此时却旧情复发,回到了瓦特的怀抱,而这条新闻也因种种意外的情况而发生了变化……
首先,原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了,回头写日记加截图更能说明问题。
其次,很惊讶自己竟然打五星,明显不是我喜欢的类型与风格,只不过,此片出现在1940年的年初,意义非凡。一方面,本片严守古典好莱坞的叙述规范,每一个技巧都装在规范的套子里,完全是典范之作。另一方面,在众多的构图、取景上本片则巧思颇多,看到之后一些电影的影子。在这个时间出现,刚好是三十年代“传统”的总结,四十年代“现代”的开启。[公民凯恩]在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻,同时被津津乐道的还有景深镜头,但这所有的一切不是凭空而来的,[小狐狸]也是1941年,[女友礼拜五]则是1940年,天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了,正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的 发起目标——阻碍——解决 一定是完全解决 加里·格兰特想重修旧好,得知前妻明天就结婚,设置障碍,阻碍上火车,最后成功
看《满城风雨》的时候看到评论里几乎都提到是翻拍了本片才找来看的,不看不得了,何止是翻拍,除了罗莎琳德拉塞尔变成杰克莱蒙之外几乎是原封不动的照搬下来,连桌子、韵脚词典等一些细节都一模一样,真不敢相信比利怀特这样伟大的编剧翻拍的居然会那样忠实。
不过不能不承认两部电影都是不可多得的杰作!现在单从欣赏性的角度来说《满》更胜一筹,但早生三十多年的本片在当时的影响只怕不逊来者。真不敢相信单靠台词轰炸就能营造出这种无与伦比的节奏感,这让用上了3D、IMAX仍然制造垃圾的某些人情何以堪!
还有翻拍也应该学习比利怀特——宁可保持趣味对原版一字不易,也不为了盲从时代将经典整容到面目全非。
故事零尿点,连我一向不喜欢的加里格兰特也来不及讨厌了,起码这家伙台词念得挺利索的~~
唯独结局让我颇难接受,加里格兰特对罗莎琳德的未婚夫做了那一切后罗的态度……(剧透略去),总之让我,唉……
最后让我很吃惊的是美国在40年代就用上了饮水机!
弗朗索瓦·特吕弗:“霍克斯最烂的电影都比休斯顿最好的电影来的有趣。”
此片名列百年百大喜剧电影第19名,神经喜剧(screwball comedy)的杰出代表,也是加里·格兰特(Cary Grant)的代表作之一。有人称格兰特一人撑起了整个神经喜剧时代,直到遇到了希区柯克。
看过此片的人都会被里面如机关枪般的快节奏对白震撼得五体投地,大脑缺氧。影片中的人不仅说话语速快,还经常一个人没说完另一个人就开始说,或者若干人自顾自的说,或者两个人同时打电话,一边和电话里的人说话一边还要和对方吵架。
《女友礼拜五(His Girl Friday)》:攻受一夜(IMDB250 TOP 238)
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