对于这部费里尼的早期作品，相比后期的很多，更喜欢这种新现实主义的表达。有严肃有戏谑有眼泪有调皮而一切都真实。
跟我身边的一些人包括我自己的生活现状太相似了，有一堆的不满，有改变的想法但却无力无勇气，时间在牢骚中蹉跎，到最后被时间打倒然后认输。
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《浪荡儿》是意大利导演费里尼独自指导的第二部电影，关于一个镇上的五个年轻人的故事。这也是到目前我最喜欢的费里尼电影，因为这一部离我最近，对于电影的评价总要联系上观看者本身的经历。费里尼总是说他的电影带有强烈的自传色彩，按着自己的回忆创作剧本，但是他的朋友和与之共事的同事们，却坚持说他总是虚构回忆而已。关于是否是其真实的回忆，这点都不重要。因为无论是虚构还是事实，创作出的每一个字眼里面都覆盖了他所有的意识，可能是渴望发生却没有发生的，也或是发生了却想要极力修改的，这些都暗含了创作者所有的潜意识。
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电影的地点设置在了意大利的一个海边小镇，故事发生在五个年轻的主角身上。他们充满了幻想和不切实际的理想，就像我们每一个时代所有的年轻人一样。
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Fausto，他们的精神领袖，却被朋友评价为无赖，靠着动物本能生活。在和老婆看电影的时候，老婆看得动情，依偎在他肩膀，他却忙着和另一边的女人调情。家里人都觉得他一无是处，父亲常常去他工作的地方看看他是否认真工作
“我惆怅地讲给你听，/ 但是却充满了柔情,—— / 讲一讲酣睡的鹅群， / 还有一只鹅在守更。 ”
在还没有成为人所共知的“费里尼”之前，费里尼曾经是一个《浪荡儿》。即使在成名后，在发小们眼中他仍然是一个无可救药的“里米尼的小白痴”。因为多年以前，在费里尼的故乡里米尼，他们共同拥有过一段浑浑噩噩的时光。
这是一个关于“离开”的故事。我突然想到要写这部电影的影评，也是这一阵越来越感到，自己要离开威海了。期待和不舍混杂着，像嘴里的海水苦涩又尖锐，想吐出来，却怎么也摆不脱残留下的尴尬味道。跟费里尼的里米尼一样，威海是这个国家东海岸上一个不起眼的小城，也有长长的海岸和无所事事的年轻人，也有毫不起眼但默默执着的梦想家。就像这些浪荡儿，涨潮时我们也在海边驻足，好像有什么东西在飞快地沿着浪脊逃离。我们只是无谓的站在海滩上，看它们越走越远。我也曾像影片中的摩拉德一样，在夜晚茫然地挪着步子，坐在长椅上脑子空空地担心自己的未来。“如果我也离开呢？”
你会说——那只是离开而已，又不是不能回来。
《浪荡儿》是费里尼执导的第三部影片，它和费里尼以前的影片《杂技之光》、《白酋长》都包含有自传因素。
一个小镇上，Moraldo（费里尼原型） 与其他同乡青年的过着一种得过且过的颓废生活，他们无所事事，思想贫乏，逃避工作，整天游乐泡妞。终于在一个清晨，Moraldo 决定告别这种生活，离乡远行——此时，小镇的人们还在沉睡······
混乱的场景，小丑式的人物，暧昧的情感道德，《浪荡儿》已经具备了费里尼电影的典型风格。但本片却有费里尼电影罕见的纯净画面——如五个青年人一起去看海的那一段：在一个长镜头里，阴郁低沉的天空下，湿漉宽阔的海滩上，他们如同中了魔咒一般，不发一言，怔怔地注视着大海，仿佛暂时忘却了他们内心深处的伤感、失意、悔恨、空虚······
与他后来的作品里赤裸裸的、不留情面的批判相比，本片中的费里尼是温和的，在表现这些人物的空虚感带有一种同情与宽容的心态。可能也是想到，这些人物也有当年自己的影子吧。
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《浪荡儿》每个人的“小镇”
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