《马戏团》
——喜剧往往透露着其悲剧的核心
《马戏团》是我第一次看卓别林的作品。虽然早有耳闻《淘金记》和《摩登时代》大名,但一直对“默片”这一电影形式提不起兴趣。觉得它们没有声音没有对话,怎能讲述好一个完整的故事呢?直到我看完《马戏团》这电影,才体会到默剧的伟大和查理·卓别林的传奇。
这部电影的大纲其实是一个非常普通的小故事:流浪汉误打误撞成为马戏团的演员并爱上了班主的女儿。但结局却出乎意料:流浪汉觉得自己没有能力与班主的女儿组建一个家庭,没有能力为她提供最好的一切
六月上影节,和女朋友看了《马戏团》,美琪大剧院浩浩荡荡百十号人,来老戏院看一场4K修复的、93年前的电影。独立字幕条极其old school,在银幕下方,想要看清需要伸长脖子。偌大电影院,前面的观众全场需要左右摇摆调整,就像千头观音。
一个小时多一点,卓别林他老人家自然是有能力让人全场笑到尾。三毛流浪记式开头,到六尺巷式结尾,成全金童玉女一对,目的是让观众再对他献上同情。
卓别林在1927年拍摄这部电影的过程中:和Lita Grey离了婚,母亲去世。第一届奥斯卡,1929年举行典礼
看的第四部卓别林喜剧了,以为是讲流浪汉逆袭,迎娶白富美的幸福故事,却没想到剧情的走向出乎我预料。再说马戏团,那时候是融合了魔术、杂技表演、搞笑小剧场的综合表演形式,影片生动地表现出了马戏团给人们带来的欢乐,这是人们枯燥生活中的快乐之源。
看过许多影视作品,基本看一半就能猜个大概,比如男女主角能不能走到一起,是happy ending或者bad ending。然而《马戏团》让我结结实实挨了一个巴掌。大师就是大师,花了大部分篇幅描写流浪汉误闯入马戏团
虽然看过片段,但从未如此完整地看过卓别林,更别提是在大荧幕上。超满足。
喜剧的内核是悲剧,而卓别林不愧是喜剧大师中的王者。马戏团中的一幕幕搞笑和精彩,时至今日都会令人捧腹。而最好笑的却是,那个让人欢乐的人并不知道自己才是欢乐的源头。
老板的剥削,打工人的苦难,卓别林在这么多年前的电影里就懂了。而爱情故事总是悲伤的,原以为你口中的那个人是我,没想到,原来不是啊。
他帮她逃离了马戏团,他帮她找回了心上人,他帮她完成了婚礼,他帮她……忘了自己。
我惊讶的是
这种顽童疯癫状的表演真的会产生优雅的感觉
这个傻乎乎草芥一样的小人物会带给人一种悲怆感觉
(同样是让出爱人,《北非谍影》我倒不感动)
他总能找到合适的场景去进行他的调度和搞笑
他的笑料散落在起承转合里,不会觉得弄散了结构,还是很紧
虽然免不了有些不太高级的肢体笑料,但内里,并不仅仅只有这些
在这之前,我以为,卓别林只是个特别擅长肢体表现的小丑演员
马戏团:如果我爱上一个人的话
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