默片时代的最美情诗大概是下面几行吧。
导演：卓别林
编剧：卓别林
配乐：卓别林
主演：卓别林
卓别林是一个超越时代的天才，他总是自编、自导、自演，甚至连制片、剪辑、配乐也都亲力亲为。这种一手包办的风格起始于他的第一部长片，也就是今天要聊的《寻子遇仙记》（the Kid）。
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一直以来我都很好奇电影的中文名是怎么来的，如果按照主要剧情和英文名来看，翻译成“弃儿的故事”更为准确。但不得不说，”寻子遇仙记”作为中文名真的很美妙，仅仅是看到这几个字，我们就会期待看到的是一部包含亲情、浪漫、奇幻等色彩的美好电影。
在拍摄本片前，卓别林已经成为世界上最成功的喜剧演员，但他的追求远远不止于此。他认为，喜剧不应该仅仅是玩弄动作的闹剧，喜剧也可以产生戏剧上冲突，拥有更深层次的情感和内涵。当时很多人并不看好他拍摄长片，认为小桥段的集合不代表能凑成一部完整电影，而且如果卓别林延续过去的风格，商业上的回报更为稳定。当然，影片之后的大获成功堵住了这帮人的嘴。
在重看本片之前，又专门找了一些背景资料
寻子遇仙记 The Kid (1921)
幽默是残酷世界中生存智慧能力之余的一抹温柔。
结尾卓在梦境中死掉或更好，强化戏剧冲突，孩再反哭离去。
不希望这个有底层生活能力智慧的人死掉，也只是不希望。
淘金记 The Gold Rush (1925)
小丑但绅士。历经心酸，饥饿魔幻。
大苍冷，小梦想。
苍冷背景下的梦想、磨难、心酸。 小人物的智慧勇敢。
大吉姆的坚实，是废墟里的亮色。
马戏团 The Circus (1928)
小人物的心酸、智慧与苦涩。
化生活：表演，设计，音乐。
抱歉啊，要交作业所以写英文的。不喜勿喷
I rate this film 8/10.
The more I thought about it, the more I like it. When I just finished the film, I did not like the ending, it felt too fairy tale-ish and it ended quite abruptly with the heaven dream. After a couple of hours of thinking, I think I like it more with an understanding that makes sense to me, and maybe only makes sense to me.
默片可以看着睡着，也可以看得津津有味，卓别林的《寻子遇仙记》不言而喻是后者。由于语言的缺失，默片必须要在逻辑上合情合理才能降低观众理解的难度，表情和行动上的演绎要比较夸张才能产生较好的效果。
有人形容卓别林影片叙事非常“活跃”，这个评论的用词真是再贴切不过。《寻子遇仙记》中最主要的是“捡子”和“夺子”两个段落。“捡子”的场景仅拘于两三条马路中，一辆婴儿车，一个垃圾桶，几位·行人、一个警察和卓别林饰演的流浪汉来来回回的登场出景
1、如何让孩子被丢到贫民区？
常规来说，弃婴的孩子希望把孩子放到一个条件好的家庭，因此，剧情安排把孩子偷偷放到一部车上，合乎情理。
然而，车子被小偷给偷了，小偷把孩子放到了贫民区，同样合乎情理。
优秀的编剧就是把两个合理的东西放在一起，从来制造出自己需要的故事情节来。
2、如何让孩子被流浪汉收养？
常规来说，一个流浪汉自己都养不活，是不会去领养一个孩子的，如果直接让流浪汉抱走小孩子，既不真实，也没意思，编剧如此设计：
A、流浪汉在垃圾箱边上看到小孩子；
B、出于好心，提醒两边的住户是否丢了孩子；
C、看到有人推着摇篮经过，把孩子抱过去，发现不是；
D、准备把孩子放回去，又被警察盯上；
E、略施小计，骗一个瘸子抱着孩子，然后自己逃走；
F、瘸子追不上，只好把小孩子放在摇篮中；
G、摇篮的主人发现了孩子，同时再次发现流浪汉，追上去抓住；
H、警察再次出现，流浪汉有口难言；
I、准备把孩子丢进下水道，看到了母亲的留言；
如此设计，让剧情不仅跌宕起伏
一对恋人有了孩子 落魄画家却抛弃了母子。母亲带着婴儿到了慈善医院 后来慈善医院却要求她离开。落魄画家不慎将恋人的照片带落到火堆中 他发现了捡出火中的照片又索性烧掉。无力抚养婴儿的母亲将婴儿遗弃在了一辆车上。两个抢劫犯发现了车中的婴儿 将其丢弃。落魄绅士卓别林偶然发现了这个婴儿，一系列曲折又好笑的替婴儿"寻亲"未果的过程后 他在襁褓里发现纸条，得知婴儿是弃婴后他独自养育婴儿并叫婴儿John。父子俩穷困但愉快地生活在了一起。
五年后，John可以帮卓别林"赚钱"了
【寻子遇仙记】遇仙梦境与符号学
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