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影片的表现手法看上去似乎跳脱奔放，实际上严格遵循了剧本创作的基本法则，起承转合都十分规整，所有的埋伏都有回应，没有一笔是落空的。导演的镜头语言像右手一把镔铁大刀，带着沉重的风声，不断地把问题砍向观众，奎疯子是谁，他为何疯了，怎样处置他，都是带有攻击性的招式。而左手又藏着各种花巧，老鹤是如何步步为营的，支书是怎样渐渐放弃的，这又都是绵密的守招了。奎疯子因全村的利益而发疯，又因村庄的未来而被驱逐。听上去像契诃夫或者莫泊桑的小说，但它的讽刺感还不仅仅在于这个故事多么疯狂，荒诞和残酷，可能更在于观众在为主角不平和痛苦的同时，内心也暗暗认同如此安排是自然和合理的。所以疯的真的只是王奎生吗？
和同样讲述集体与个人命运的《芳华》相比，《村戏》如同它的黑白画面一样冷彻心扉。在回忆中出现的彩色画面也因为高饱和度而显得失真荒谬。另外我个人非常喜欢该片的音乐和戏曲部分，树满绵绵不尽的笛声，老鹤密不透风的梆子声，代替对白，聪明有效地展现出人物的心理空间。高潮段落也用了一段似疯似醒的钟馗打鬼
《村戏》浑身是戏。一开始，就是大量的仰拍镜头，光的运用，像极了戏剧的舞台，让集体主义下的普通人一个个清晰地凸显出来，就像片中花生壳爆裂时发生的巨响，花生油汩汩如泉涌淌，暗示了整部作品面上冲突的由头，也宣示了作品切入的重心。
剧中的人物奎生、支书、小芬、老鹤、树满，恰似生旦净末丑戏中的行当。作品整个由一个民间晋剧团担纲，电影圈的素人，却秒杀绝大部分的“持证演员”。一个个就像长在自家庄稼地里，精气神儿十足，绝了。
剧情的递进由人物心理推着走，仿佛每一步都踩着锣鼓点
电影《村戏》，看完之后，还是想说，一个人之所以为人，如何立足？现实总是扭曲的，作为个人如此。但放在一个群体里，可能都会有各自的真真假假的诉求。这里没有好人，没有坏人，但有没有可以不做那些人的时候？
回到电影本身，主人公因为失手打死了自己的偷地里花生的孩子，却被大队书记上报为典型在区里做报告领奖，为什么？为了领回救济粮救全村老小。然后主人公就疯了后来，十多年。直到自己儿子长大，因为疯子爹而找对象受影响。这是荒谬的两难境地。疯子男主也在改变，可是最后被抓去精神病院
开头有种黑色幽默的感觉。导演有功底 ，通过选男主那段就体现出很多人物关系和矛盾了。
几个大远景我是挺喜欢的，大山包围与村戏的产物 。这电影细节真的是太考究了。黑白电影灯光太重要了，这部电影里的灯光非常好，非常活，占据了很大一部分的画面，让整部影片更饱满。
回忆与现实的切换在黑白电影里是个难题，导演通过局部上色解决，挺精妙的。红卫兵，大红花，红旗…绿军装，绿菜，绿树…选取的上色部分也极具代表性和象征意义。更关键的是双线同时叙事，情节推动非常流畅，真的挺难得。
作者：郑荣健 由公众号大历史VS小舞台（juyue010）授权发布
坐着吉普车，小芬走了，陪着疯子王奎生离开了小官庄。公路的拐弯只有短短的一截，一个难得却不太久的长镜头，停留在漫天雪花、爆竹声起的村子，一切戛然而止。
这个镜头真的很残酷。疯子也许能恢复，也许不能，但属于他的那个特殊年代，已经一去不复返了。小芬也许会去县剧团，但树满留了下来。在过年的氤氲喜气中，小官庄的村民们终于承包到了土地，戏台上会演什么，都已经不再重要了。
高水准！电影《村戏》| 追问，像疯子一样在场
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