伟大的自信终究成了自卑的注脚。幡然醒悟的我瞅着桌面上标注着《2046》的空白word文档，想起该影评已经搁置许久了。
当差之毫厘的爱失之千里，当心情恰如其分的应景时，窝在肚子里的酸楚开始不住上涌。
我不住的反思，是我不够好还是她另有心事，那为何曾又走得如此之近呢？
你是我的花样年华。早上起来，我发出去短讯。这是我对昨天在地铁里谈话的总结，我坚守着最后的稻草，希望用力所能及的办法改变她的想法，毕竟我们彼此曾生出前所未有的好感。她说我很执著，我说她很固执。她是自由的，我也应是自由的。纠结在内心的痛楚是谁也没说服谁，并且，这些仍在延续。
《花样年华》里，梁朝伟对张曼玉倾力的追求，张心知肚明的应和着，两人时而深到同处一室互相体恤，时而浅到四目相对而不相识，若即若离的暧昧中，若有若无的迟疑中，张终究跨不过那条界限。一份道不清的爱最后在梁的离去中散场。
丢失结局的爱揪人揪心，但深谙此道的王家卫并没有罢手，用唯美的镜头继续把这份揪心残忍的拉大，若干年后梁回港，二人同归于无忧无挂的单身轨迹
“一个人要离开2046，需要多长的时间？有的人可以毫不费力的离开，有的人就需要花很长的时间。”
如果要我用两个词来形容王家卫的《2046》，我会选择“疼痛”，和 “悲凉”。这是一个关于逢场作戏和爱而不得的电影，而这样的故事每时每刻都在上演。
在《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》三部曲里，我最爱的一部就是《2046》。《2046》之于整个三部曲，就好像一部宏大的交响乐到了最终的华章。从迷幻的剪辑、烟雾缭绕亦真亦幻的意识流
找到4年前的旧作。2004年10月1日看了这电影。
去数码港的百老汇看了《2046》，还不错。与其看为《花样年华》（In the Mood for Love）的续集，不如说是《东邪西毒》(Ashes of Time)的现代版，不是讲故事的电影，而是讲述时间。一个喝醉生梦死的酒去忘记，一个登上通往2046的列车去寻找。时间和记忆难以分割，昆德拉在《慢》一书中写到的“使时间具备形态需要记忆，因为没有形态的东西无从捉摸，也难以记忆”。因此记忆是时间的载体，王家卫用2046这个符号来表达，据他自己说，2046名字来源于1997，五十年不改变。在我看来，2046可以是任何一个词语，甚至没有任何意义的字。
电影的开头有一行字，转瞬即逝，写着“所有的记忆都是潮湿的”，我更喜欢英文的译本“All the memories are trace of tears”。“每个去2046的人都有一些共同目的，去寻找一些失落的记忆。因为在2046没有任何事情会改变。没有人知道这是否是真的，因为曾经去了那里的人……都没有回来……”。看见的画面是未来，说的却是过去。1966年，甚至东邪西毒的年代。没有改变的是人们的寂寞
原来我竟是没有看过《2046》的，因为什么缘故，不记得了。但是，我想那是数年前我似乎对电影还没有这么热爱？有些错过了，也便是错过了。
这次香港影展，又看到了《2046》，仍然是有点纠结的，是看呢，还是不看呢？把这个难题抛给小树，结果他说，你去看吧，我看过一半，没看懂，你看完以后给我讲讲。哇，顿时觉得这应该是一部很有深度的电影吧，很多人都说看不懂呢，于是补买了《2046》的票，打算带着必须看懂的任务观影去。
也在想，万一看不懂可怎么办呢？无妨，就像看《东邪西毒》一样，一遍看不懂再多看几遍也罢。
带着那看不懂的敬畏之心，来到了《2046》的世界，木村、梁朝伟、巩俐、章子怡、王菲、刘嘉玲、张震，哦，还有客串的张曼玉，还有稚气未脱的董洁，一个个如今已经是大咖的巨星们，年轻着也青涩着，在2046的车厢里演绎着王家卫的故事。
其实你原不必想太多，这不过是个空心人的故事，只不过在那个也不摘墨镜的导演心里，小小地调皮地做了一些细节的串联，也许他是想测试你到底有多爱他和他的电影吧。
首先出场的木村，唯一从2046回来的木村
过去是用来忘记的。别试图改变任何。
一些东西是可以借的。而一些东西是永远都借不了的。比如心。
未来不可预知。我们一直在旅途的列车上。终点是死亡。
人这一路就是不断感知的过程。感知冷热温饱。日升日落。阴晴圆缺。爱恨情愁。最后走进一片黑暗。
“2046”紧凑！我们看到爱情的模样，却妄想爱情的真相
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