故事发生在20世纪60年代的美国。莱文（奥斯卡·艾萨克饰演）是一位默默无闻的民谣歌手，生活贫困，无家可归，没有固定的工作。他每天晚上都依靠朋友的帮助找到住处。然而，尽管陷入了困境，固执的莱文还是不愿意适应公众的偏好，做出无助的改变。正是因为如此，他与长期好友简（凯莉·穆里根饰演）和吉姆（贾斯汀·汀布莱克饰演）的关系也降到了冰点，而更让莱文不安的是简怀上了自己的孩子。后来，莱文去芝加哥找工作，但面试后被拒绝了。之后，他回到格林威治村，继续在一家兼职酒吧工作。熟悉的场景，熟悉的音乐，熟悉的氛围，莱文经历了很多事情，但似乎什么都没有发生。

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【醉乡民谣】被现实捉住的猫

【by 小乐 form FunYS】
当你看到《醉乡民谣》这个名字的时候也许会想起那部充满能量的《寻找小糖人》，中文译名赋予了它作为音乐题材电影所需要的诗意，但当你看到它的原名《Inside Llewyn Davis》才会发现，科恩兄弟并没打算给你意料之中的那种浪漫。
故事发生在20世纪60年代的曼哈顿格林威治村，美国民谣音乐的黄金时代，鲍勃迪伦走红之前。主人公卢维恩·戴维斯是一名靠卖唱为生的民谣歌手，他的合唱伙伴迈克自杀身亡，他弄丢了朋友的猫，他让朋友的老婆意外怀孕

1.中文名比英文名起得好，所以不提英文名了。
2.贯穿全篇但不对内容或结构起任何作用的猫演得不错。高度怀疑是AI。鉴于演得不错，让没有色彩的全篇有了一丝色彩。
3.适合窝在沙发里一杯冰淇淋配电影的三伏天周末下午，忌三九天，太冷。画面冷，内容冷，结构一条线流淌成冰，由于没有副线，主角穷困潦倒一团mess的生活凄凄然冰冰冷。
4.由于3的最后半句，不推荐该作品，消极。有点《一一》的意思。不过《一一》是经年前看的印象，口碑这么重的作品或许应该再看一次。

很多人应该见过这个叫Dave Van Ronk的大叔。老马在鲍勃·迪伦的传记片《无向之乡》里，给了这位一脸爱尔兰大胡子的叔不少镜头。那时看就觉是个挺有范儿的人，谁成想年轻时还阿道克船长过。他当年的唱片卖了多少张不知道，如果叔当年真是这么一副文青相，应该能比“糖人”的6张还多点吧。
为什么是鲍勃·迪伦而不是他们？这似乎是个偶然性的问题。成功是一架精密的仪器，谁也搞不清自己在哪儿少上了一个螺丝，就没让它转起来。“怀才不遇”是个啥用不顶的词儿。因为在这架机器上，才华有时可能是最不重要的那个零件。“糖人”的问题在于，他根本就不是那号人——他是一个对生活过于淡定的人。在他那拉丁裔工人阶层的观念里，并没有把音乐看作是生命中的唯一，也未产生那种“搏一把”的心态，急着跑出家门，去格林威治村睡沙发抽大麻泡妹子，削尖了脑袋往圈子里钻。既然他从来就没走过那条路，那么旁观者所谓的失败实际也不存在。遗憾的只是，在这个音乐已经变成专业和生意的时代，你不走那条路，你的才华就只能自己留着了。
而戴夫确实去追求了

这部是上周的kpi，科恩第23部，导17
在开头和中间剧情发展部分，男主的唱功和表演的水准可见一斑，他唱的真的好听，这里面的几首歌我都很爱，可我对这个人物，就是爱不起来
第一次看的时候，以为要表达的是一个充满音乐细胞的民谣歌手一直不得志，没有被真正的伯乐看到，这是我们以往在看这类片子的时候，主人公都会出现的境遇和套路叙事
可第二次看的时候，我就觉得科恩是不是在批判这个人，他固然音乐表现力好，可他除了音乐之外，其他的生活上的东西一塌糊涂，跟个废物一样，这样的人

科恩兄弟一向反类型，拍非主流、拍小人物的挣扎、蓝领阶层、loser，还有人与生俱来的荒诞与人性的不可控。通常他们会将角色或者说是拍摄视角投放到一个时代/大事件的潮流中，观众如若没有对当时社会背景有比较深入的了解的话，往往看不出他们对情节故事的挖掘，这也是他们的电影相对世界“通用”电影来讲略显小众的地方。不过，我们还是可以从那种没有前行动力的生活中看到好像存在的希望。