不再有《秋天的童话》中令人心旷神怡的无剪辑效果和行云流水般的运镜、不再有《宋家皇朝》里史诗般的厚重笔触,张婉婷,这个比女强人许鞍华更具女性特征的香港导演,一改往时作品中所流露的女性细腻,告别唯美和精致,毫不犹豫地举起DV,记录青春的沸腾、记录时代的喧嚣,于是《北京乐与路》中的一切都变得粗糙而真实。
灰色天空下的鸽子、楼群,多元混杂的人流车流、三轮车、糖葫芦、华灯和霓虹、路边的剃头摊、风筝老头、秧歌老太、集贸市场、大小胡同,五花八门的符号堆砌之后,观众看到了一个清晰而平民化的北京。镜头一转,导演告诉我们眼前的一切都是出租车里的香港青年麦克.吴手持DV纪录的。
杨颖:“我整天笑吗?”
麦克.吴:“嗯。”
杨颖:“傻乐吧,其实我挺绝望的。”
麦克.吴:“绝望的是我。”
杨颖:“好吧,那基本上呢,我们两个都是绝望的。都绝望才要傻乐呀!哈哈哈哈。”
麦克.吴:“哈哈哈哈”
大家陷入了一种绝望,没有什么比看不到自己的前途更令人绝望了。
在这个城市里,每个人都在奋斗着,有人留下来,有人离开……
有人成功
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我一直觉得,摇滚这种东西,就像是忽忽拉拉下了一场大雨,然后在一夜之间忽忽拉拉长起来的一茬野草。摇滚能不能长起来,得先看有没有这种文化的土壤,这得分城市;还得看有没有这场酣畅的大雨,这得分时代和革命。而这是个坚硬的世道,操蛋的干燥,摇滚在这个狗日的世道下勉强地挤出脑壳,脸上还有点硬朗的温柔。就像是从土地里长起来的野草,总有点不屈的脾气,但都还有点向阳的愿望。
玩摇滚的,还他妈的是真摇的那种,要不就得真有点儿生活,就像是早期的许巍,要不就真得动点儿感情,就像是崔健,真有那根能感悟到时代的敏感神经。当然,凡事一扯到感情,就容易沦落成一种混沌,太感情了就容易乱。但要是真能唱出点个中滋味,又唱出点共性的创痛,概括的说,就是张楚,那也行。但更多数的情况,就像是每年迷笛音乐节的凑数的不多数,只是有点装逼的矫情,把头发染成爆炸,穿得乱七八糟的,中指往天上使劲一戳,就以为自己代表了先进文化的前进方向,其实可能一点摇滚精神都没有。
但这种姿态
《北京乐与路》深入人心!还好有好音乐
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