（本文摘选自《电影艺术：形式与风格》。摘取这一小段的目的是为了使我和一些普通观众能够大致了解本片的背景，以及应该从何种角度观赏本片。）
在20世纪20年代，对多数的苏联导演而言，剪辑是组织影片形式的主要方法，它的作用不只是在连续性系统中加强故事的发展。爱森斯坦早期的影片——《罢工》、《战舰波将金》、《十月》、《旧与新》(Old and New)，无不尝试以某些剪辑手法来组构一部影片。爱森斯坦不愿让剪辑技巧屈就于叙事，反而视影片为剪辑的产物。
爱森斯坦反对连续性剪辑
第8届#法罗岛电影节#主竞赛单元第10个放映日为大家带来《十月》，下面为大家带来前线红色先锋的激情澎湃的评价了！
曲有误：
实在是对那段时期不感兴趣。
sky：
仅仅的炫技，已经脱离了剧作本身。
我们敏熙：
全程洋溢着革命的激情澎湃，虽是黑白默片，但红色清晰可见。
子夜无人：
对历史的复现波澜壮阔，每一个被书写和呐喊的胜利，现在看来其实都只是活在当下。
果树：
古典又浪漫。对于蒙太奇的实验不如导演其他作品多，由此或许影片的名声不如其他作品响亮，但这部全片足够统一，表达足够精确
一、意识形态先入，体现时代特色
当时苏联的电影受政治形势与意识形态的影响，苏联电影负载着宣传与认知的功能。本片以高超的叙事与剪辑讲述了十月革命的全部脉络。反对剥削压迫，倡导平等自由；批判了资本主义，宣传了社会主义。电影展现了新的剪辑技巧，也向世界展示新的社会形态。
二、理性蒙太奇运用，体现创新精神
理性蒙太奇指的是两个完全不相关的影像和意义之后生成一个全新的意义。影片内讲述资本主义的剥削时，将资产阶级分子在欢笑享受的画面与垂死的马剪辑在一起，产生了新的概念
口碑经典！电影书里的〖十月〗
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-60060.html
