打得最厉害武打片

胡金铨评价最高电影，武侠韵味做得很足，打斗场面很生硬，看惯了后来特别是以徐克李连杰为首拍摄的武侠片后尤为明显了，原因大致是因为演员肢体表达和拍摄手法的问题，当然作为最早期的武侠片，这点不足为奇，毕竟那时或多或少有些实验性和不够成熟，当你看惯了成熟的后面的再回头去看早期的肯定会感觉得到二者的差异了。电影气氛倒是烘托得很有味儿，揉杂着京剧式的呈现是胡金铨一贯的表达方式，前半部是悬疑惊悚片的味道，后半部才开始进入武侠片的正题，三小时的片长节奏有些漫长，多少有点使人昏昏欲睡。
此片如今已经有修复蓝光版本，画质比较艳丽，所以观看使增色不少。

　胡先生在武侠电影里塑造女性的形象，事实上只是在追求一种美感．他自小对国画艺术有较深的家学渊源，最初的启蒙，就是在其母亲的书房里临摹＂女红＂，而工笔熟练的母亲也经常教他临一些仕女的绣像．在青年时代，先生曾专门去京城名士张伯驹的家里，听徐悲鸿，张大千讲国画艺术的精粹所在．徐悲鸿向来认为国画艺术最为经典的阳刚美学是由阴柔的画风作为铺垫，而中国文人传统的女性视觉，千百年在国画艺术领域都是不二的主流．这样的理论让胡先生收益良多，并对其以后在电影领域的艺术实践产生了很大的影响．
　这种以国画艺术中写意，写实并举的技法作为媒介，重新定义电影画面组合结果的风格，是具有非常高超的艺术鉴赏公里与创造意识的．这样的电影风格考虑最多只是意境，对白往往很少明确在写意中给予观者以较多的空间去理解电影画面所传达出来的意图，这就是电影艺术一直在追求的叙事方法上的创造力．所以当此片在欧洲参加影展，获得无数电影人的追捧，他以不同置点的静态镜头，不同姿态的角色辗转与画面内外，再配合上对比鲜明的自然以及人文色彩

• 空间调度：对电影空间的布局达到了极致，石滩那场戏最印象深刻，利用石滩复杂的地形用巧妙的关系镜头进行空间调度，上演了一场紧张的追逐躲避戏，构图精巧。
•中国古典美意境：大量漫无目的的行走镜头，通过远镜头的运用和烟幕、灯光的布置，达到中国传统山水画的意境。
发生生在城墙内的武打戏，将人物的动作安排在精美的构图中，前景用芦苇遮挡，人物忽隐忽现，画面具有丰富的层次感。逆光剪影的大全景很有古典美。
• “物质现实的复原”：与早期一些香港武打片不同的是

没想到b站有《侠女》的高清资源，昨天真是有幸感受了胡金铨大师的艺术
说实在的，这片确实比较令人疲惫，倒并不是因为大多人反映的冗长拖沓，毕竟上世纪许多佳作节奏都比如今的电影更缓，看了许多也差不多习惯了，然而胡金铨的电影语言真可谓精致而丰富，值得关注的点巨多，应接不暇，而人文内核又是如此厚重深刻，对于当年本作票房不佳，似乎也就不难理解了……
在艺术高度层面，《侠女》真可以称得上是华语电影的一大标杆，胡金铨对电影一丝不苟的态度，如工匠般精心打磨设计每场戏乃至每个镜头的精神

没落书生顾省斋在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活，奉养家中老母，偶然结识了家附近废屯堡新搬来的杨之云，与其暗生情愫。恰逢东厂人士欧阳年前来打探，其与附近算命瞎子动手，被顾生与其母遇见，遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处， 从而得知他们的真正身份——因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；保卫忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉，东厂追杀，顾生就此在屯堡设下重重计谋，帮助，以期摆脱东厂追兵，逃出生天。

这篇是刊登在《电影手册》 2015年7-8月号上的长文，由深焦翻译。个人觉得写得很好，看到豆瓣上没有，所以就搬运过来了。
原文作者：Vincent Malausa
胡金铨执导的这部代表武侠片最高成就的电影于今夏重登大屏幕。这个重新修复的版本，让一次无与伦比的美学冒险重现光彩。
1975年,《侠女》在戛纳电影节初试啼声。而随着时间的流逝，该片从众多杰出的武侠片中脱颖而出，并被一种神话的光环所笼罩。这既得益于导演胡金铨（1931-1997）独特的个人魅力

侠女：看的是171分钟的版本
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