让娜达尔克

我想起了妈妈，是过去二十几年每天都在重复做的事情，然后得到了一个不理解别人，有病，天真无知的评价。越来越觉得支持她离婚是一件绝对正确的事情，在这个世界上一天，过自己想要的生活，告别负罪感，比什么都重要。人都应该为自己活着，哪种生活都是，想哭就哭，想笑就笑。她的生活就和几组固定镜头一样固定，她的生活只有那几种场景，偶尔照顾一下小孩，去外面买点儿东西都是生活的调剂。和邻居聊天，听别人讲话，她想不想听，是想和别人交流，还是想做自己想做的事情，都由不得自己

这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房

香特尔•阿克曼用3个小时21分钟拍摄的电影，赤裸裸展现了女主人公让娜•迪尔曼是如何被生活的虚无感啃噬、吞没的。
虚无，生活的巨大虚无感，拿什么与之对抗呢？亲密关系，爱、或者痛苦？让娜•迪尔曼的心一直关着，从来没有爱过自己的丈夫，结婚只为要一个自己的房子和孩子；守寡6年，也无意再婚；每天照顾儿子Sylvain的饮食起居，像供一尊佛像，天还没亮，就烧水，准备早餐，帮他擦皮鞋，到点叫他起床，帮他整理衣服送他出门，收拾床铺，然后洗碗，出门采购，等儿子放学回家，端上晚餐一起默默吃完

记录一位家庭主妇的2天3夜的经历，用接近流水账式的方式，结合几个固定机位的长镜头，事无具细的拍摄，从手法来说，影片在前一天两夜的平淡记录，让观影者逐渐适应女主乏味及单调的生活节奏，然后在最后一天的微妙变化下，才会适应其作为妓女杀人的心理变化过程，这样的手法，大胆而独特。而从影片立意来说，女主的刻画主要通过她与儿子的对话表现以及面部表情，塑造一个在家庭里充满之高统治欲的主妇，与儿子交流的匮乏，众多家务的仪式感，及生活习惯的古板刻意同样显示了其心理的封闭及脆弱。

还好生活只是白开水，谁会愿意每天喝伏特加度日呢？
《让娜·迪尔曼》是比利时长期以来最重要的影片也是国际上最佳“女性电影”之一。影片片长3个多小时，长镜头的拍摄描写了一个中年寡妇3天的日常生活，影片中大部分镜头都是寡妇琐碎的日常，这部分就像是一场行为艺术，这个中年妇女作为母亲的情感输出、作为邻居的家常客套喧嚣。
而妓女的身份是影片唯一的戏剧性，一个寡妇的生存如同沉默不语的嫖客一样不堪，都是一种缄默的忧郁。这一切平静凹长的3小时无时无刻不在告诉你，即将要发生什么

1975年的电影《让娜·迪尔曼》，是著名比利时导演香特尔·阿克曼的第三部长片，这部时长200分钟的电影，“枯燥”的展示了寡妇让娜·迪尔曼两天之内的日常生活。
影片中由德菲因·塞里格饰演的女主角——让娜迪尔曼，显然是名独立女性，她在屏幕中不停地忙着家务和琐事，用卖身的报酬维持着生活，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。
时年仅25岁的导演香特尔·阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝

1975年度佳片，这是拍摄它的唯一方法: 避免将女人切成一百块碎片，避免把动作剪到一百个位置上——Camera Obscura 评《让娜·迪尔曼》
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