林家铺子1958年版

我只想谈谈文学作品和这部电影改编上的不同。
诚然，文学作品更多的是原作者对于人物内心的丰富描写和文字外的想象空间。而电影是把文字外的东西具象化，并且突出外部矛盾，深刻刻画人物。夏衍的改编也突出了现实主义作品中：典型环境刻画典型人物的原则，并对环境和人之间的关系，以及人物内心的刻画描写都予以外部的阐述。
首先最明显的不同，小说是以林老板一家为中心展开的故事，文字中多是对于林老板的刻画描写，使读者不禁与林老板感同身受的经历着30年代那个动荡浩劫的吃人社会，而对于裕昌祥并没有着重太多的笔墨，似乎裕昌祥是一个在森林中的猎豹——时刻虎视眈眈却警惕行事，在最后的一刻蓄势待发，让人措手不及。而在电影当中，在一开始的两家对于熟人的“拉拢”就展开了双方的层层矛盾。随后林老板发现对方在打起9折的买卖后马上暗自改了85折。这和小说中处于被动地位的林老板是不同的，在电影中，对于这种竞争关系林老板明显聪明狡黠了许多。而在最后当老百姓围绕在林家铺子前要“讨债”的时候，影片中裕昌祥作为前景

节前看的«林家铺子»，一边看一边抱怨。在俺娘的强烈要求下，有强迫症从来不使用快进键如俺也终于没撑着看完。看那种一开始你就知道主人公要无穷无尽无可救药地倒霉下去最后倒霉死掉的故事，对于俺这种心地善良心理毫不阴暗的同学来说，是多么自虐的事啊。我估计啊，老六同学一定也想到俺不会喜欢，但因为她太喜欢孙道临了，所以还是英勇地推荐给我，呵呵

北京电影制片厂 1959 编剧夏衍 导演水华小说改编电影，在忠于原著思想，艺术精华的前提下，编导者又锐意创新 对原著进行细致，突出的加工，修改。编导着力渲染，再现了那个时代特定的背景，氛围，揭示了在帝国主义，封建主义，官僚买办三座大山压迫下，中国民族工商业者的悲剧以及更下层劳动民众的悲剧。
编剧夏衍在剧作改编时，突出了林老板性格中的双重性，并在双重性的对立中，展示这一人物的复杂心态。
对林老板女儿生活层面加以扩展1是开阔影片视野

1959年由水华导演、夏衍编剧，改编自茅盾同名小说的《林家铺子》，以1931年九一八事变和一二八事变为时代背景，讲述了一场于浙江小水镇上演的“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”式悲剧，通过展示林源记经营命运以小见大，揭示了民族工商业在帝国主义和官僚资本主义双重压迫下的苟延残喘，以及被卷入利益纷争的底层人民的挣扎和无可奈何。
影片剧作结构完整巧妙，故事以林源记的经营为主线，从亏本买卖、债主催债到余会长要钱、警察局长要人、裕昌祥要货的绝望境地，整个过程与时代背景、社会生活紧密结合

该部影片介绍的是在1931年，在浙江杭嘉湖地区的一个小镇。林家铺子老板的女儿林明秀因穿了一件日本货的旗袍而遭到同学们的鄙视。此时，当地通过商会余会长借检查日货为名，到各家商店勒索。林老板为了生存不断的向这些人屈服，但最后面对着不断的讨债与压迫，林老板带着女儿逃跑了。而前来要债的张寡妇等人，在拥挤的人流中，张寡妇的孩子被踩死，而她则完全疯了，影片以悲剧的剧情结尾。在这部影片中，让我们看到了在当时的社会下，以林老板为代表的，在面对帝国主义、封建势力、买办资产阶级的压榨下

“林家铺子”形象化的人吃人
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