郊游电影到底讲什么

远离了支离破碎的《脸》，暂停了念咒的《金刚经》，蔡明亮拿出这部寂谧的《郊游》，异常低调，相当轻松。影片有无边的黑暗，有荒芜的废墟，有倾盆而下的雨水，也有登峰造极的长镜头。结尾处，李康生和陈湘琪长达十五分钟的伫立，从静默到动容，足可以让观众坐立不安，直至身体颤抖——化为银幕上的演员。
向来，无论是影评人还是普通观众，他们都传达这样一个事实：进入蔡明亮的电影世界，那是一件既困难又痛苦的事。如果说，台湾新电影已经抛弃了大多数观众，那么，蔡明亮又抛弃了剩下的大多数

从13年年底的金马奖起就一直非常想看此片，对金马奖上所放出的片花一直难忘。尤其是李康生雨中举牌唱满江红的那段~
电影等了一年，整整一年。14年11月下旬才有幸观得此片。
看完电影的第一反应是——什么意思？
我发现我没有看懂。非常的凌乱。
我第一次看这种风格的电影，很意外，真的很意外。
观影过后，我只记住了李康生的脸。深深的印在了脑海里，久久挥之不去。他举广告牌在雨中唱歌；他坐在那里吃便当，那么干净的吃掉一只鸡腿；他那么悲伤的吃掉一个白菜~
杨贵媚虽然只是开头的时候有出场，但也印象深刻，那光滑油亮的小腿，一下一下的梳着头发，很难忘记。
陈湘琪，14年的金马影后，在观赏过此片之后对她印象尤为深刻，尤其最后哭戏，当镜头转到那幅画的时候，我震惊了。她是如何演出来的？仅仅对着一幅墙壁的涂鸦之作！
观影过后，我觉得这不是一部电影，这就是一张张脸，一个个生活的片段，那么真，那么活，以至于变态。
我想，这或许就是蔡明亮。

好像是榕树，巨大的根状物趴在地上，很透亮的光劈下来，森林里的魔法。
一前一后出来两个兄妹样的小孩子，男孩子穿蓝色，女孩子穿粉色。
哥哥对妹妹说，小心哦。干净的柔软的声音。
不知名的鸟儿，还有昆虫，盛大的交响曲。
长得很高的水边的芦苇，破旧的船。有个男人在抽烟，然后三个人走了。
落日，衰退的沉重的无奈的彻底的黄色，绵延的浅滩是裸露的背脊，有女人身上性感且凛冽的线条，有男人身上健康有力的小麦肤色。
车水马龙的城市，男人举着售楼的广告牌，有雨，身上披着塑料膜，有风

在那十五分钟固定机位、人物几无动作又无对白的长镜头里，我们的观影经验一再被打破。印象中，蔡明亮这种类型的长镜头曾经是极富有戏剧性的，虽然机位固定、没有对白，演员却以看似重复却富有悬念的行动充满取景框，摄影机只是窥视的工具。这一次导演把演员动作中的悬念全部取消了，演员观看画，我们观看看画的人，我看观众看向荧幕的脸。第6分钟的时候，我知道这又是一个长镜头了，第8分钟的时候，我还在等待会发生些什么，到第10分钟的时候，我知道什么都不会发生，这时，我的注意力转向了别的观众的脸

蔡明亮的电影越发的静谧+无聊了。
太多概念化的文化符号，简略到无的叙事，终于挑战着观众的观影时限。
影片开头梳发漠视睡觉小孩的镜头，已经让观众知道这又是一部长镜头肆意的影片，于是中间女子注视墙画的长镜头再一次如照片般透不过气来，影片最后2个人默默站了10多分钟，从无助到泪流满面到难忍离开一个人，于是李又站了10来分钟后，一个墙面的空镜头再一次让观众体会着静谧。
说实话，那几个女主角我几乎分不清了。只是感觉到了她们和小康都已年迈，似乎演不了“西瓜”那样的电影了。

“郊游”3个女主角是否是3种象征？
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