去年在马里昂巴德编剧

第一次看这部电影的感受真是一头雾水，故事的进程不知是从哪一帧开始断了，之后观众便只能任由导演Alain Resnais摆布，在困惑、猜忌和焦虑中看完片子。
这部电影基本以男女主对话（更多的是X对A进行劝说）的方式，围绕去年两人到底是否在Marienbad见过面展开叙述，可以说毫无故事叙述可言，毕竟这部作品是由大量的对话、闪回画面、不和谐的配乐等等以混乱的顺序层层堆砌而成的。
即使该片的中心话题已经被明确抛出给观众——两人是否在去年于Marienbad相见，片中的男女主似乎无论如何都无法达成一致

今日观影：《去年在马里昂巴德》本片刚上来的几组仰拍长镜头一下子让我联想到《俄罗斯方舟》中的长镜头，通过长镜头慢慢的摇，将整个环境展现给观众，而独特的仰拍视角则更加增加了视觉上的压迫感，体现了环境的恢宏。在本片中，导演弱化了对于时间的概念，仿佛一切时间都是不存在的，都是模糊的，而正是一个一个场景的切换，才“拼”出了本片。本片多用镜子来传递信息，给人一种并不真实的感觉，从而增加了观众对于男女主人公是否去年相遇悬疑感

直接下结论：先手必败
因为数字比较小，花点时间穷举一下就能证明。为了让大家能够装B，附上简易的后手必胜攻略。
首先需要明确必胜和必败的定义。必胜：在本方没有错误下法的前提下，对方无论如何下本方必胜。必败：在对方没有错误下法的前提下，本方无论如何下必败。必败方不可能将局面扭转，必胜方却可能因为错误下法导致必败。最常见的一个例子是五子棋，不带任何附加规则的情况下黒棋必胜，不过对于我和大部分普通水平的人来说，黒棋会下出错误走法导致依然会输。

“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗人终于来相见的时候，去年的佳人已经消失不见，她搬走了，还是嫁人了，甚至是被地痞流氓衙内达官贵人土豪欺凌包养买卖玩弄藏娇呢？
愿望无法达成，崔护很失落，但他依然用桃花笑春风来遮掩自己的沮丧。不想承认的事情，即使真的发生了，人们还会找出诸多借口来逃避。就像这部电影《去年在马里昂巴德》（Last Year at Marienbad）。
女主人公生活优渥，趣味优雅，却被丈夫冷落，二人一同旅游，他不关心她是否快乐，却独自沉迷于赌博游戏。眼前是一片热闹的人群，女人的内心却孤寂失落，她无法融入热闹，也无法完全退回自己的世界。然而在另外一个男人看来，此时的她却无比性感，充满魅力，在他的猛烈攻势下，女人进退两难。她不能对不起丈夫，也不想对不起自己，无奈之下，她把希望、失望、冲动、妥协暂时封存，向对方许诺明年如果你还这样、我还这样，我会仔细考虑这件事情的。
可是第二年很快到来，她却忘记了约定，完全忘记了这个男人和自己的许诺，仿佛去年在马里昂巴德

看过的电影中最闷的一部艺术电影，超现实风格，摄影、剪辑及场面调度极佳。在男主的独白和诉说中，所谓的过去与现在的画面来回无缝穿播，场景与对话刻意抹去时空次序，割裂时空逻辑，凸显记忆和现实的虚空，记忆是消失了的存在？现实是真实的存在？在巴洛克式风格的繁复华美迷宫般的酒店里，入住在酒店里度假的众多上流男女，个个身穿华服，气质高贵优雅，他们在酒店过来过往，看话剧、听音乐会、游戏、赌博、闲谈，看似热闹非凡，但却是导演给男主设置的人肉背景板，他们像被催眠，处于集体无意识状态

阿伦-雷乃导演的艺术片精品，故事似乎是关于婚外恋的，但是主题却指向迷宫一样的生活，迷宫一样的感情，迷宫一样的人生。其最受推崇的是螺旋形的叙事结构。
除了诸多高超的镜头表现手法，让我印象深刻的还有那个赌博游戏-很简单的布局，最后拿走牌或火柴的人输，为什么那个瘦高的似乎是女人丈夫的男人总是能赢？谜。过去和现在的混杂，对丈夫的忠诚与对引诱者的心猿意马带来的感情的迷乱。谜。巴洛克风格的建筑和雕塑以及音乐，木偶一样的周围人的表情，谜。
在这样的电影里，情节已经不再至关重要，重要的是用心去体会编导的情绪和思考。

视听享受！太虚幻境——《去年在马里昂巴德》
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