《巴黎宝贝》导演王菁或许想在中法文化的交融上占点便宜，可最后我们所看到的却是，导演以极其低劣的手法，在约90分钟的片长里，完成了一次完美的中法文化的混乱拼凑，这就如同影片中邓超做的第一道菜那样，且不说口味，连基本的品相都没有。
影片虽然叫做《巴黎宝贝》，可实际上，影片和“巴黎”二字可以完全没有任何关系。可以说，影片中这个最大卖点之一，以及故事立意最基本的元素，是完全可以被替代毫无特殊性的。除了偶尔出现的巴黎街景，以及那几个装模装样的洋演员，你几乎再无法在这部影片中看到更多和“巴黎”或者“法国”有关的元素——当然，除了那无时无刻在那晃眼的标致车。如果你愿意，你可以把这部在法国拍摄的室内情景剧叫成《纽约宝贝》、《罗马宝贝》、《马德里宝贝》、《伦敦宝贝》等，反正在中国人眼里，洋人都一副模样。当然，影片那糟糕做作且甚至毫无高潮的剧情，任你叫这部影片什么宝贝，都改变不了其劣质的本质。
如果你想毁掉一部电影，你可以让其有一个糟糕的剧本，或者让其有一堆糟糕的演员。很幸运的是，《巴黎宝贝》二者都拥有
这是一部带着浓浓的法式浪漫的中国故事。
这是一段中国留学生在异国他乡的邂逅史。
如果你很好奇，中国编剧怎样将法国和巴黎写得颇具东方爱情故事的传奇色彩，那么你可以去观赏这部影片。
一个女诗人学习三毛想要用一双丝袜来了解自己的生命，没死成到没什么，只不过她的房间布置也太让我amazing了。暗沉的艳红，让我产生一种她是不是恨嫁多年心愿未遂因而才萌发了这种想死的念头。她写的情爱诗何尝不谓有趣？这些都够了，偏偏导演喜欢用特写。于是屏幕上就时常出现无比老气的女主角。
《巴黎宝贝》为什么大家给这部片子的评价这么差，我觉得其实挺不错的
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