电影一定程度上还原了延边朝鲜自治州。"在我十一岁那一年，街坊流行起狂犬病。"第一句独白后插入搓麻将的音效，然后就是久南与棉正鹤第一次同框了。 戏外剪辑风格凌厉，戏内场景灰败破烂，这是电影给我的感觉。
“ 我家里的狗也得了狂犬病，起初只是咬死它自己的母亲，到最后，只要是能咬的东西，它就往死里咬。村里人想要宰了它，但是没抓到，让它给跑了。"这里特写了久男扔出的西风，随后绵正鹤杠胡，给跑了。这样具备多维度含义的镜头在影片中俯拾即是。
看这部片子的最大的动力应该是民族情怀吧，虽然不知道那是啥东西。我们没有正统的接受过本民族的历史…因为所以我们只能被称为“延边朝鲜族”吧。
故事中的延吉破旧成那个样子…唉，咱被导演集体穿越到了90年。
作为延边人我表示很无奈。
像主角如此那般生活在延边的朝鲜族不是少数而是大部分。
作为少数民族在很多事儿上都会有种束手束脚使不上力的感觉，
于是出外劳务就成了大部分家庭的选择，父或母 或者 父母一起。
为了给孩子提供最好的生活环境也为了生计只能选择“暂时”离别…
在韩国打工的延边朝鲜族 受的苦 行的难 也不是一句两句说的完的。
这部片中表述的是留在国内的另一半所受的苦。
一直思念送走的那个人
每每入睡总会想起在异国他乡的那个人
对曾经的誓言一直坚信不疑
坚定信念，苦苦守着家与孩子
当生活中出现种种困顿和闲言闲语时候曾经鉴定无比的信念会变成最大的宣泄点对生活，对人，对事 对所有一切的一切 。
慢慢的迷失自我，放弃自我。
片中主角就处于边缘状态在赌博中无法自拔，浑浑噩噩终日无所依。
看完杀人回忆,追击者,不可饶恕,都久久无法平静,每一部都能触及心底的痛处.还以为黄海也一样会给人震撼,刚开始看还以为是部有内涵的悲剧片,看到后半部分,硬着头皮看完了,一群恶MO整天你杀我我杀你,开始还以为有多么巨大的惊天恐怖阴谋,没想到最后竟然是为了女人,连自己的女人都搞不定的老大还混什么混?只会买凶杀人.一群猪啊. 绵正鹤还混充自己是狼,把前面两个被杀的人吃了(影片交代了一句,除了头其他全部煮了吃),一帮HEI社会A把另一帮HEI社会B全杀的只剩下一个头头绵正鹤,绵正鹤又回到A把人全部杀了,真是奇怪了,当时HEI社会A那么多人怎么就被一个受伤了的绵正鹤全杀了呢?HEI社会A那些都是站着的木偶任你砍吗?还有男主角久南在警察追他时,在那么急迫的情形下,他去哪里换了好几次衣服?有时间换吗?后来他不断被人追杀,身上好几处伤,又没有清洗,只是简单包扎了一下,难道不会感染吗?最后HEI社会A和HEI社会B老大对决时,久南是怎么知道他们在那里的? 还有人是绵正鹤叫久南去杀的,可后来久南取了手指准备回去, 绵正鹤为什么不让他回中国了?这种片子怎么有8.1分?要我打6分都
影片一开场就是久南在延边的麻将馆打麻将，里面烟雾缭绕、混乱不堪，不出意外，久南一输再输。后来两个混混到久南家里追债，原来久南之前为了让妻子去首尔打工，借了六万块钱。而打麻将除了躲避现实之外，也抱着侥幸心理想赢会这笔钱。这些场景都是在延吉取景的，里面的演员说着蹩脚的中文，有点出戏。后来久南走投无路，在麻将馆打架，被里面的头头绵先生看中，让他去首尔解决掉一个人，如果任务完成就可以还清欠款，犹豫过后，久南就答应了。像他们这种不能通过正常方式出国，只好偷渡
不得不承认的是，当代韩影的确应一脉相承自港片的——只是关于市场的差异，一方终归没落，而另一家后辈却崛起了。关于继承性，颇为明显的，应为犯罪题材的黑色电影。
如果经常关注韩国综艺节目的朋友理应会清楚，韩国娱乐圈迄今仍对港影黑色电影盛行的时期推崇备至，而包括吴宇森的相当数量作品在内的大量电影依旧被韩国艺人们喜爱着，而诸如成龙、张国荣、周润发等人都堪称着韩娱圈的偶像。
关于韩国黑色电影对于香港电影的继承，除开最为经典的吴宇森式与七小福式的两派暴力美学外，相对较新的进入二十一世纪才有的的银河映像式的、刘伟强与麦庄式的作品模仿得技艺精湛。但其他相对小众的套路，却其实也有涉及，这其中导演过《羔羊医生》、《弱杀》、《乌鼠机密档案》的“罪案题材第一导”邓衍成先生，亦是被学习的对象。
韩国的创作题材其实颇为开放，电影人们拥有相当大的创作自由——这或者也算是韩国的高速发展文化产业，推动国家软实力的增长的基本国策的体现吧。故而，在其他国家的电影中少见的对于政治的抨击、对于政府政策的不满
《黄海》小人物的爆发，像是一场梦
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