在战后有美军驻军的时代，人性被压抑，没有鲜艳的色彩，少女穿的衣服都是比较灰沉。迷茫，无奈，得过且过，无所事事，民族自信心的缺失，让人感觉活着也没有太大的乐趣，在黑暗中沉沦，终其一生。生活在那个年代，让你感觉无法去反抗，女孩晚上在蔬菜大棚中被两个小混混强奸，那个男孩打不过他们，女孩子也没有办法反抗，好像是发生了就只是发生了，没有人去惩罚坏人，女孩子是最容易受到伤害的，没有能力去保护自己，只能通过自己的身体去换取自己想要的东西。
感觉那是一个荒诞的年代，在那个偏僻的小村庄，发生的种种不可思议的事情，让人瞠目结舌，但你却无法否认他们的存在。
今天看了金基德的《收件人不明》。我不是金迷。我也不怎么会写影评。现在还是忍不住胡言乱语了。
影片的主题大概离不开“战争”二字，虽然在片中战争早已成为过去。影片有三个主角：张武（我叫他A）、恩洛（B）、另一个青年（张武的朋友，C）。如果再加上美国兵（D），就有四个主角了。故事发生在一个偏僻荒野的乡村，那里驻扎着一些美国部队。
A和他妈妈住在一辆废弃的汽车上，红色车身上印着一个英文单词---Free。A是战争时期一个美国军人和他妈妈生的，一个混血儿。后来军人回了祖国，却没能带走他们。A被人称为杂种。他妈妈常常写信到美国（里面放着她偷拍的儿子的照片）希望一家人能够团圆，可地址已经不正确了，信一次次地被退回来，妈妈却一次次的再寄，那封信包含着她一切的希望。A逐渐长大，渐渐恨他的妈妈，他不让她给他拍照，不让她写信，看见她和别人用英文吵架，一把将她扛起来就走。在汽车里，他用双手打自己的母亲。
B长的清秀美丽，唯一不足的是，她的一只眼睛在小时候被她哥哥玩枪击游戏时弄瞎了，看起来白糊糊的十分吓人。因为这个
这是我从小到大看过的最惨的影片，所有的人都那么悲惨，无论是美国青年还是韩国青年，无论是男生还是女生，无论什么样的性格，他们都是那样的悲惨。但从始至终我没有流泪，像我这样一个爱哭的人，面对这样一部悲惨的影片，竟然没哭，可见这片子给人的震撼的确不一般。心在绞拧着，那是一种钝痛，这种痛远比那种尖利的锐痛折磨人，因为无处发泄，全部直击你的心灵。
就像一个网友的影评说的，所有的美好青年被毁了，一个都不剩的全都毁了。战争带给我们什么？！除了痛就是痛，各种各样的痛！死了的人一了百了，活着的人备受煎熬，永远的煎熬下去……
斯文的英俊少年被欺负、被美国大兵强了女朋友、失去了好友，渐渐的他学会了暴力，变的男人，直至疯狂。这是一个典型的东方男子形象，儒雅文弱内向压抑。
漂亮的女孩为了治好眼睛而更加自信，作了美国大兵的情人。她认为这样斯文少年会更爱她，可是少年却不理她了。她也经受了精神和身体上的折磨，直到美国大兵当了逃兵要在她身上刺字的时候，她才明白，尊严比美貌更重要。这也寓意着美韩关系
《收件人不详》，听起来像是滥情的韩国或日本言情片。不知道这部片子在金基德的电影中是什么位置，因为还有早期的几部没有看过。从个人风格和常态叙事的融合，虽然已经达到无间，依然和后期偏执的进入内心世界的金基德有些不同。完整的故事，乃至加入的温情和荒谬，叫我想到父亲三部曲时代的李安。或者是多数导演赢得认同的必要阶段，也不是没有好处，最起码叙事能力在任何一个风格大师哪里都只有好处没有坏处。
作为早期金基德作品，如果把电影中有关个人身体的残害（大部分是自我的残害）忽略，这是一部很平常的电影。好像是说金基德之所以是金基德，除了暴力和自残，别无他物。我并不是这个意思。在这部多少有些妥协的电影中，和《雏鸡》一样，镜头并不讲究，有贾樟柯式的粗糙、冷漠和乡土气息，写实的风格倒更叫人对电影中非常态生活产生悲悯，因为那或者并非电影，而是我们自己。没有肉身的金基德，一样将目光转向自身，转向我们生存其中的空气和大地。
和后期金基德电影的纯粹相比，《收件人不详》还变现了金基德讲述故事时对复杂故事的把握能力。电影中
进入21世纪的金导仿佛忽然开窍，人物塑造丶戏剧冲突丶叙事节奏丶视听语言等各方面的处理都全方位的进步。剧作和导演的功力与日俱增，视觉语言上最明显的进步之一是对于远景的运用（用远景表现场景中负面价值的顶点）。
此片结构选择了反讽结局的多情节叙事：四条情节线的主人公最后都是得到的同时失去了什么，且失去的负面价值远大于得到的正面价值。尚武摆脱了继父的专制获得了自由，并跟母亲和解，但他失去了生命；尚武母亲终于等到了丈夫的来信，但她失去了生命；恩吴用弓箭一雪前耻
收件人不详：紧凑！有感触就能写影评
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