人的一生都是在用自己的亲身体验来学习爱。
关于爱，从来没有对应的教科书，没有可以借鉴的模板，每一次都是依靠自己的心去感受、去领悟，每一个抉择都有可能将你引向不同的结局。
不知道你是否曾经有过无话不谈的童年好友，当你们日渐年长，各奔东西，是否还能和当年一样一起聊天、嬉闹。
13岁的里欧（Léo）和雷米（Rémi），两个性格各异的男孩，总是在一起玩耍、嬉闹，在无边的花田里奔跑，在属于两人的秘密基地扮演军官与士兵的游戏；里欧常常到雷米家中留宿，于雷米家人而言
人们对只见一面的人就睡觉见怪不怪，但是却对两个性别相同的人亲密相处感到十分奇怪。人类还要用多少年才能进化到没有性别
说实话整部片子下来，让我惊艳的是演员的演技，反倒这片子的剧情有点拖后腿了。
说到底导演编剧没有把这种友情和爱情以及青春迷茫的杂糅玩出花来，从简单粗暴的直接让雷米领盒饭，后面的剧情是好发展了，但逼格至少降低了一半，男主也真的很努力在演了，但编剧始终让明确甚至模糊的点出“亲密”两字的灵魂在哪。
我想看一点新东西，不想看《想见你》青春版?
看了不到十分钟的时候，已经有了他们之间的纯粹让我感到羞赧的感觉。因为年龄和心智的原因，许多概念都是模糊甚至不存在的，完全是彼此的吸引力联接的关系，用任何一种感情模式来定义都是狭隘。
之后的剧情转折得太仓促了，导致整个电影大部分都是独角戏。前面的铺垫十分惊艳：沿路骑行，穿越花海，在房间和废屋里创造童话和冒险，光是旁观都有一种迷人的清澈感。然而这一切转瞬即逝。偏见的摧毁也只是孩童式的恶作剧（何况两人各自家庭都是理解与爱护的态度），悲剧性的开始与完成更多依赖于不可控的命运。
这周终于去影院看了《亲密》，这部我盼了大半年的比利时电影。
它是去年戛纳金棕榈奖的最大热门，尽管最后不敌鲁本·奥斯特伦德的《悲情三角》，却依然拿到了今年奥斯卡最佳外语片的提名。
而它也是我去年戛纳最想看的电影之一。当时入围主竞赛单元的每部影片都公开了导演提供的30秒片段。我就是在看了仅有的30秒后，对它念念不忘到今天 ———而看完全片后，我也终于可以说，在我看过的主竞赛影片中，《亲密》就是最好的，没有之一。
那30秒的镜头很简单：一片花田之中，两个十二三岁的少年追逐着奔跑
这是篇短评，字数写超了，逻辑不是很清晰，想到啥说啥。
写在前面： 有大半年没在电影院和其他观众们一起看电影了，不夸张的说，当我坐在正中央的位置抬头看眼前这巨大的银幕缓缓出现片名，当片头草丛的摩擦声和许久未接触的法语清晰地传入我的耳中时，a thrill of excitement ran through me，电影院果然很值得！
（有剧透）我大概也对大家说的高开低走的评价有所共鸣，但比起节奏，我更失望于剧情走向方面。一开始我以为导演讨论的是少年的友情、性向和sexual performance交织的微妙一角，我觉得很有意思
注意到海报上那个凝视，记得电影里有这样一幕。leo和同学们乘着大巴车去往海边，唯独少了remi。在岸边，一个同学说看见了水里的水母，那么这是怎么一回事呢?百度搜到，水母能预报海洋风暴，每当风暴来临之时，水母能感觉到超过风暴传速的次声波，遂飘到岸边躲避风暴。因此，人们看到水母飘到岸边，就知道风暴即将来临。这个水母不仅预示电影发展即将来临的风暴，即remi之死，更折射出我们当今人类社会，正经历的一场的“风暴”，它是造成remi死亡的根本原因。以下为个人情感所至，供自己学习改进使用。
2022佳片有约，《亲密》：每一个允许这种亲密的语境下都暗含了它不被接受的反面
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