两兄弟通过父亲葬礼重拾人生的电影故事似乎不少，日本也有一部类似的《空白的十三年》。在这结构简单的故事里，就特别考验戏剧性构建和演员的表演张力。伊万和伊森两味男主的演技和选片品味没有让我失望。
轻喜剧的定调，让故事的苦涩稍易入口。毫无煽情，但死亡带来的思考仍能紧攥住心灵。叙事的分寸把握，表演的克制与精确，实在精彩。伊森尤其出色。
创造的万物之灵~人心是如此复杂。这世间的万物，生灵山河，艺术创作，思想文化，无不在帮助我们认清这一点。除了拥抱，接受，体验，别无它意。
这部电影很难让中国的观众不想起去年那个著名的喜剧《父亲的葬礼》啊！各种从旁人叙述里听到的父亲和两兄弟印象里的父亲完全是两个人啊。
好像全世界的电影里刻画的中年男子都有一副不知道自己从哪里来也不知道要到哪里去的迷茫表情，本片里的两位也是一样。虽然生活过得稀碎，幸好他们还拥有彼此，两兄弟一起去处理父亲的后事。片中最打动我的一幕就是ETHAN HAWK 面对律师 听说父亲需要他们用铁锹把墓地手动挖开那满脸的不情愿，瞬间一个被生活各种碾压打磨的男人心里那个小男孩就跳了出来
可能跟影评区的另一篇影评观点刚好相反，我的看法是神父并没有拿错，佐证的是信的称谓和抬头并没有错。
那么为什么会设计神父的这句“抱歉我给反了”这句台词呢，因为恰好是神父没有给错，这两封所面对的真正主体反而是错误的。弄反的不是神父，而是父亲，假如神父再弄反，反而是导向了正确的对象。因为电影前面有交代，哈里斯作为父亲经常弄错两个人的名字。所以哈里斯写这封信的时候，写的是“雷”心里面向的对象反而应该是雷蒙德（即伊万扮演的那个人）
色调和突然增大的背景音以及节奏，总会串戏到土耳其的一部片子《野梨树》，脑补RAY的父亲的时候，想到的是野梨树中的儿子于父亲在加上无耻之徒里的弗兰克。些许才华，不着调，一丝阴郁，风暴的中心将身边的一切都变的扭曲而复杂。
整个片子像一首蓝调，节奏很舒服，放空，沉浸于其中。
这并不是常规的合家欢告别，这是一个怪人甚至混蛋的葬礼，在这样的告别仪式上，告别一个混蛋，从生活中将他彻底彻底的移除
然后向前看，或者成为新的风暴中心
刚刚才发现原来导演的爹是加西亚·马尔克斯
当你学一门新知识的时候，最好的方法不是跟着书本学，而是跟着人学，就算你把书本的知识全背下来，实际操作一上手你也是一定蒙蔽。看视频也不行，最好的办法就是跟着人学，他把他知道的东西毫无保留的教给你，这样你学的最快。
学做人也一样，父母是最早也是最亲密接触子女的人，子女只能也是最高效的跟着父母学会了人世间的一切事情。如果你的父母是个坏父母，大概率，子女也一样。
雷蒙德和雷如此仇恨这个父亲，当然是正确的，他们在离家出走之前，全都是跟着这个父亲在学做人
两个老男人深更半夜喝咖啡，怀念去世的更老的男人，父亲。怀念他的风流艳史和家暴史。参加葬礼的一路上他们谈论对父亲的恨和对葬礼的反感。雷蒙德比较稳重内敛，而雷则沾花惹草是个浪荡子。兄弟俩得花时间接受父亲离去的事实，而他们或多或少都继承了父亲的某些特点。
狡诈的父亲想出了让儿子们挖墓的鬼主意，情节围绕挖墓展开。
影片从各个角色的对话中还原父亲哈里斯的复杂形象，儿子们，律师，护士，朋友，牧师对死者各有评价。细心的父亲将儿子们青春年代的好物都放在了遗物中
“雷蒙德和雷”拥抱 接受 体验，除此之外，别无他意
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