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电影“掮客”——文艺的人贩
是枝裕和书写的困境
在我的观影经验中，我无保留地认同于是枝裕和，这并不是因为我们持有的具体的政治立场有多么契和，而是因为我们共同抱有的对底层人群的态度：在是枝裕和的电影中，他一直坚持着对底层人、对在现代评价标准下的弱势者与失败者的关注，并且在此基础上给予弱势者以道德与人性的高度。在这一层面上来说，我认同于他。他的电影总是在书写着底层人（通常是犯了某种罪的底层人）所面临的“法治社会”的指控以及“正规（或曰主流）社会”的排斥
没有血缘关系的人因为某种际遇走到一起，组成类似家庭的亲缘关系，这是是枝裕和近年来探讨的主题。从《如父如子》掉包的孩子开始，到《小偷家族》里登峰造极的共生家庭，再到这部《掮客》。后两部电影更加具有相似性和可比性，原因在于是枝裕和成功走出了日本家庭剧老套的亲情探讨，将视角投注到更加广阔、更加复杂的社会领域。环境往往是不被常人看见的阴暗面，人物往往是挣扎在犯罪与求生之间的边缘群体。无论社会给这类群体贴上了怎样的负面标签，是枝裕和总有办法从人性角度给予他们底线上的善良和尊严
《掮客》有点小失望的电影。
最失望点在于演员对于角色的诠释。大概是，是枝裕和导演与韩国演员们，互相“水土不服”吧。宋康昊的发挥一如既往，没有什么缺点，也没有什么惊喜。裴斗娜戏份太少，大部分时间都在车里，可发挥的空间不足。IU所饰演的角色，个人感觉，其重要性是要在宋康昊之前的。（预告片里她更像是女配，电影最后演员的名字也是在宋康昊和裴斗娜之后。）她内心活动应该在是否遗弃孩子的边缘徘徊，在良知与作恶之间犹豫。但很可惜，我没有从表情上，太多感受到一位母亲的内心挣扎
平台供稿 业务豆邮
自2018年《小偷家族》在国内公映，导演是枝裕和的名字也在国内观众影迷圈广为流传，今年，是枝裕和再次推出新作《掮客》（2022）并入围戛纳，在影迷圈也引起不小的关注。
今夏，《掮客》豆瓣开分6.8，所谓“水土不服”、“题材雷同”“低配版《小偷家族》”的评价呼之欲出，究竟是导演失手重复自我，还是观众们期待过高？
电影采取了弱化的情节冲突，叙事平淡如水的讲述方式，却起了一个极具悬疑色彩的片名《掮客》，看过的观众无不有种文不对版的错愕，更不用提对观众情绪的纾解纾困了
电影“掮客”——文艺的人贩
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