晚春影评

小津很有特点的一部电影。
原节子真的不像是一个亚洲人，放在任何一个西方国家电影里都不会觉得奇怪，她太美了。笠志众电影里也很出色，完全看不出其他电影里的影子，他就是这个角色。小津三宝：仰视视角、固定机位还有空镜头。相较于华丽的转场，流畅运行的机位，这种简单却又凝滞的镜头感更贴近小津电影中平凡生活的主题。舒缓的节奏、平凡的日子，大量的空镜，这些留白都在强迫观众去思考，很多人觉得小津的电影很无聊，我想大抵也是因为这个。
父亲为了把不拖累女儿把女儿嫁出去说了一个谎

看完后，和朋友讨论起悲剧和喜剧的问题。我突然问她觉得这部剧是悲是喜，她说是悲剧，我觉得是悲喜剧。没有绝对的悲哀，也没有绝对的快乐。快乐时会觉得心内有遗憾，悲伤时又会有一丝轻松释然。
快乐时，就像原节子和服部其实是互相钟情的，两人骑单车时，原节子洋溢的笑容暴露了她的喜欢，服部温柔的笑也同样如此。但为了父亲，为了道德那道坎，原节子放弃了，服部旁边的座位，希望共享音乐的也就永远的空了。所以纪子与父亲的在一起的快乐，不能不说有一丝爱情落空的遗憾。
悲伤时

虽然看过一些他的电影介绍，这却是我第一次看小津的电影，因为总是觉得，他的电影，需要在电影院里看，哪怕看的是这个残旧的拷贝。他的电影是为电影院拍的，节奏的缓慢，镜头之间的留白，让观众有感觉体会的时间，如果不是在电影院中保持全神贯注，就很容易被其它东西分散了注意力。
这部《晚春》想来已有许多评论了，这里我只想说一说一些细节。
首先很容易发觉的，也是许多人都提到过的，是他的固定机位，在室内时，通常镜头很低，好像观众是一个坐在榻榻米上的旁观者。角色经常走出镜头，然后又走回来，镜头不会通过移动或者切换追着角色走。同时镜头总是与角色保持一定的距离，把角色置于一个“景”中。一个明显的例子是，当父女两人第一次坐下来吃饭，父亲试探女儿对自己学生态度的时候，从女儿回来，父女对话，到两人面对面坐下，镜头没有动过，以至于父亲的背影挡住了女儿的脸。这时候我的心理期待是镜头至少会跟上餐桌，但是在好几秒钟内，两人对话已经开始了，镜头还没有动。
这样做的最直接结果

探讨在人们观念逐渐现代化的时代下的家庭关系和婚姻关系。女主角的内心世界表现得太好了，那种对父亲的关心与不舍，当面对传统强加于她的婚姻时的拒绝、犹疑和最终无奈下接受， 以及她对现代男女关系态度的转变，小津通过不同的景别、打光以及场景中的小物件表现出来，每个女主角的镜头都传达出其内心世界的波纹。（当纪子对姑妈的安排不满意时，对话时姑妈的脸是特写而反打到纪子则是两人的中远景，表现出纪子对姑妈安排的拒斥，她对婚姻的距离感。而纪子和父亲对话时，正反打都是比较亲密的两人面部特写

【晚春】情节跌宕！期待突如其来的幸福是错误的
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