看完这部德国闷片时我想起了《罗拉快跑》,虽然后者并不沉闷。我想理由是:两部电影都在某种意义上属于概念电影。导演相信有一种颠扑不破的概念运行于生命表象的内里,于是他们启动了时间机器,义不容辞地将寻常时序打乱。他们相信,这时关于生存本质的面目才逐渐清晰。
有时导演还执念于多种可能性,将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈,他们并不关心合理性的存在,电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》,通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单:一个失去丈夫的女人遇到了车祸,电影试图赐予她一种新生活,让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过,而最后帷幕落下,她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活,答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招,耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来,显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中,生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔,让每一处梦幻与现实发生对应性
《耶拉》如同魔比乌斯环,它告诉我们,生活只有一面。人生其实就是一次风投,失意的风险你永远也躲不过去,就算存档重来,结局也还是一样一样地。超喜欢德国电影的生死观、宿命论。本片最精彩的地方莫过于有些魔幻色彩的结尾。我以为,相信耶拉死了的人较为浪漫和乐观,认为耶拉活着的人更加现实和悲观。
耶拉:曲折莫测!或许,难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心
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