「亂れる」，電影名常譯作「情迷意亂」，也有譯作「失衡」。
禮子望著入睡的辛司，火車窗透出的光爬到他臉上。在慢慢習慣的搖曳車廂裡，他的氣息在更平緩地蔓延，像早春剛醒的潮水般漫到禮子的腳邊，她真的以為冬天已經消融了，大地上只他們兩人。看著他，禁不住落下一滴淚。
男人臉上的脆弱模樣，如孩童在酣睡。雖說在他兒時，這模樣已見不少回，但這次像重新看見，作為被示愛的女人。這在禮子的愛意裡點上了一把火，是憐愛，是可惜，又難免傷感，對面這個孤零零的男人。也許是孩童的愛意長久地在身體里生長
知道成濑是因为小津，同时代的导演，同样享有世界知名度，他们通常被拿到一起说，看过了小津，很自然地就找到了成濑的片子，看看有什么特别的可以和小津同列。第一部当然就是他最负盛名的《浮云》，小津说自己一辈子也拍不出来的电影。小津倒是没有虚言，浮云确实不是小津所能拍出的，他们的关注点，想表现的东西不一样，在镜头中自然呈现出不同的风貌。
成濑比小津更关注女性，怪不得有妇女之友的称号。《浮云》令我有几个想不到
一是，60年前的电影竟可以那么好看，即使是黑白片也完全不沉闷，主题一点不过时。我觉得现在的导演真该翻拍下成濑的电影，好好学习下感情的细腻表达，情绪的不同层次，镜头语言与内容的相得益彰。就像田壮壮翻拍《小城之春》，可以把成濑的片子改头换面，更改为今日的背景。他的电影是超越时代的。
二是，日本竟然有那么漂亮的女演员。以前我一直觉得日本女星特点是清纯，清秀，干净，清新，可爱，从90年代到现在当红的铃木保奈美，常盘贵子，松岛菜菜子，松隆子，到中山美穗、中岛美纪，天海佑希，到新垣结衣
节译自：[Offscreen]
在其37年的职业生涯（1930-1967）中，日本知名导演成濑巳喜男（1905-1969）导演了89部电影，其中有67部得以幸存。成濑的作品大多属于在日本被称为“庶民剧”（“民间日常家庭剧”）的电影类型。这些当代故事很典型地将中下层阶级的生活进行了戏剧化呈现。成濑巳喜男早年凭借默片《小人物，加油吧！》（1931）和《愿妻如蔷薇》（1935）获得了商业成功。他的战后电影同样受到日本观众的欢迎。电影评论家戴夫·克尔（Dave Kehr）曾写道：“成濑巳喜男与小津安二郎和沟口健二一样
都不舍得看完！看到一个喜欢的电影感觉会喜欢到想哭。
看到幸运司表白的时候，说自己从公司辞职，游手好闲，跟荡妇鬼混，是为了和礼子在一起，说他爱上嫂子了，我长出了一口气，果然啊！兴奋激动心跳不止。
大雨回来礼子帮幸司解开衣服然后反应过来，大脚穿礼子的鞋，在妈妈和两个姐姐面前为她争辩，还问如果自己结婚了她是不是就会回来，在车上突然出现说“我来送你回家”，我真的要哭了……而且出现的时候递给她一本杂志卷着长条桔子，中间说“换一本（杂志看）”，礼子旁边的男人老是睡着了要靠过来
情迷意乱：1964，做人不可太作
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