非常新颖的同性恋主题片,4分的同性恋片,2.5分的科幻/神学片。作为同性恋家庭为主角的片子,将夫夫二人放在了决定全人类生死的决定性地位,插叙闪回手法讲述二人经历,不落窠臼,两人的表演张力十足,悬念营造基本到位,但不得不说用pure love这个(猜想)条件来选择这个家庭倒不如最简单的随机选中来得精妙和有力(当然,这又是导演的基督信仰在作怪吧)。
用电视表现世界毁灭真的很廉价(low- budget)和老套,就算这样,仅仅那几个画面也真的很难把人带入到世界毁灭的紧张语境里
空间的“内”与“外”
门——作为空间隐喻上的“开关”,严格区隔了两个相对的物质空间,且时刻结构着“内”与“外”两种感觉面向。安全的、秩序的空间,通常被感受为是“内面的”;而在相对意义上,危险的、未知的空间,则被体验为“外面的”。
在影片大部分时间里,两位成年人被捆绑在凳子上,由于四位陌生人的闯入与潜在威胁,他们迫切地想实现“逃离屋内”的愿望,却被迫置于原地,无法动弹;在此,“内”与“外”的感受面向发生了微妙的倒置,空间上的小屋内变得充满焦虑和危机,相较之下
四个得到天启的普通人,绑架了一家人,要求他们牺牲一人,不然世界将要毁灭。当每次征求这家人意见是否愿意牺牲,如果回答是否定,则这四个人中将献祭一个人,同时向世界释放一场灾难。
这个设定太棒了呀。
这个电影,不应该被标上任何恐怖,惊悚的标签,就是悬疑,妥妥的悬疑
WWE巴蒂斯塔的演技越来越出色了呀,把一个善良憨厚的中学老师演得很生动,但他的块头太大了,戏路上会很受限制。
感觉导演夹杂了私活,因为这家人是一个同性家庭,要求这个同性家庭死一人,不死的话就会世界毁灭
电影演化至今,惊悚悬疑等某些类型特征必须成为糖衣,糖衣下是相同的主旨,当下更流行的意识形态博弈。特别对于《鲸》的导演达伦和《拜访小屋》的萨马兰,他们都属于好莱坞体制下的半独立半类型化导演。
《鲸》:男同恋情仅存于照片和言谈中。另一方早已为对方而牺牲生命,始终隐藏。
《拜访小屋》:男同双方作为男主登场。一方也将要为对方牺牲。
《鲸》:一间与外界隔离的小屋。象征男主不被世界认同的人格。小屋就是一面对着观众的戏剧舞台。
《拜访小屋》:同样的封闭小屋,封闭的舞台和戏剧空间
沙马兰的最新电影《拜访小屋》讲的是同性夫夫安德鲁和艾瑞克,以及他们收养的女儿温正在湖边小屋度假,突然遭遇四人闯入小屋。四人说:你们一家必须决定牺牲掉某位家庭成员,否则世界末日就要来临。
结局剧透:四人没有撒谎,相继结束自己生命以证明给夫夫一家看世界末日真的已经到来,最后安德鲁也相信了四人说的话并选择了牺牲自己。末日停止了。
个人见解:
1,这个电影的设定很有新意,因为很快就设定好了一个框架,然后充分展现戏剧冲突。观众非常想知道到底四人到底是邪教成员,还是天启骑士
失望!边缘群体应对难题——《拜访小屋》
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