　　影片开始是一个年轻人（理查德·林克莱特 Richard Linklater 饰）在的士上向司机叙述他的一个古怪的梦，还有他搭上这辆的士的可能性，然而司机毫不在意。年轻人下了车，目睹一个女人出了车祸躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的儿子撞死的，两个警察把儿子从家里带走。街头有人在弹奏吉他唱着歌，餐厅里三个男人在讨论陀思妥耶夫斯基和伟大的作品。一个男人的朋友失踪了，一个陌生人告诉他关于美国登月的秘密还有一些人失踪的真正原因。一个年轻人从他悄无声息地搬走了，他的室友们在他的房间里找到了许多明信片，上面贴着的是从各本书上撕下来的话语。两个女人在街上说话，预言下一个从她们身边经过的人将在两周内死去.....这是一部没有具体情节和具体主角的电影。

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“都市浪人”浪人的心灵鸡汤

Richard Linklater ，拿电影手法来说，Boyhood和 Before Midnight，Before Sunrise，Before Sunset三部曲都是与现实世界时间同步的，这样的执著换来的是让人动容的真实感，可谓之实验性，实践性的生活。而另一部，他的处女作slacker，这是一部充斥着the overeducated, the social misfits, the outcasts and the oddballs的类似家庭手持dv拍摄的荒诞剧。这是Austin, Texas的一天，从第一个镜头开始，就感觉只剩下对白了，或者更多的时候，独白。城市里仿佛任何人都认识任何人，而这恰恰也是场景衔接的纽带，没有主角，没有超过2分钟的情节，一个人走进另一个人的生活然后离开，镜头转向后者，如此反复，连贯，最后导致了一场史无前例的亚文化探讨。
介绍一个开场不久的镜头吧
导演坐在出租车上喋喋不休自己的梦，估计讲的是关于平行宇宙引申出来关于日常经验存在性（梦，真实，多重）的思考（吃的生肉没完全看懂）。而出租车司机面无表情专心开着车，不时还会看后视镜，十分专注，不在乎。
给我的感觉是这两个人其实是同一个人，他在自己的生活中感到不真实

很巧的是，我最近就是个Slacker。辞职信两周前递交上去，这周五是“上班”的最后一天。可能老天体恤我或者说公司懒得理我吧，已经不让我上项目了。偶尔有些零零散散的活儿给我做，剩下90%的时间我就是个Slacker，这个都市的浪人一枚（这个电影名翻译的真棒）。我做任何我想做的事儿。
其实这么说并不太确切，因为浪人其实应该有一颗什么都不在乎的心。偏偏最近我又有些烦心事儿。所以这两周我在做一个不专心的slacker。所谓不专心，就是可能正当我slack的时候，突然会很烦。只能停下来什么都不做，连slack都不能。但我发现这正是看这部电影的好timing。正是能发现这部电影绝妙的时机。因为电影没什么剧情，就是Richard Linklater在话痨。而我一个人的生活正需要这么一个话痨。
由于上述原因，我在看这部片子的时候一直在走神。常常需要倒回去再重新听一遍某个random的行人又在发表什么毫无缘由的演说。甚至看到一半儿的时候还去睡了个午觉。但是这丝毫不影响我在打开这个电影的时候，希望它演得慢一点，再慢一点。不要让我看完

看完美国独立电影名导理查德·林克莱特的长片处女作《都市浪人》，有一点心神不宁的感觉。脑中不断闪回着那个漂亮的长镜头，那是一个散发出惨白光晕的离奇事件：年轻男子开车轧死了自己的母亲，平静地返回住所，等待警察的来临。人内心的荒芜是很容易吸引我走进去的，尽管这只是这部随意而散漫的电影中的一个小章节。

喜欢理查德·林克莱特的电影，一半是因为有一种类似阶级归属感的东西在作怪，一半是出于一种虚荣心的驱使。前者表现为：他镜头下无所事事的闲散青年在我看来总是那么亲切，我把那视作从我自身分离出的许多形象，是我的既反叛又懒于动作的二位一体；后者表现为：我很享受那些角色无休无止的絮絮叨叨，尽管我根本不在意他们谈的是存在主义还是总统竞选，这，大概就是一种攀附于“文艺青年”这个称呼的虚荣心吧。
自从打进了主流电影业，爱情电影成了林克莱特的金字招牌，不可否认大多数人是从《日出之前》或《日落之前》知道他的。他近期也开始广泛涉猎政治、犯罪等多种类型，但他味道最正的

一个角色的出现带出另一个与之相关的角色
每一个角色演绎一段无趣的生活段落
每一个段落又都有一个充满哲理和隐喻的主题
同时用喋喋不休的对白和角色神经质的行为来表达...
影片毫无目的的角色和场景设置，处处显示出了随机的这样一种状态
似乎想用这种状态(随机)来说明生活本身的无序和丧失逻辑
但里面的哲理和隐喻太抽象了
估计需要看着剧本研究才可能了解
这部晦涩影片结束时对我来说是一个解脱
接下来那些段落却始终在脑子里，印象深刻
没事时可以回忆，捉摸一下，到底导演再说什么..