#2020.11.07[八部半]��西天#再看沉沦之船
最终，我发现我对于这部影片一如前两次观看它那样有一个同样的感受，没有让我找到正确的可读解的清晰文本和性格化的人物，可是我却又确切地被人物所吸引身处人物的遭遇和处境感受他的情感经历，这解释了人们愿意认同马切洛的生活如何异化或是深信自己窥得现代生活的某种倾向的原因。我最初发现所看到的关于费里尼结构影片的编排是零散的，这种零散用某种方式结构在一起，并且产生了效用，如果这种处理对于故事来说没有什么裨益，那么人物的情感至少形成连续性的顺承的系带
这是费里尼最负盛名的电影之一，如果排除八部半，则可以把之一去掉。这是费里尼结束他的新现实主义时期，开始一个辉煌新时期的第一部电影，其中包含了他日后会反复提到的几个元素：宗教，隐喻，罪恶感，幻境。
对于片中的主人公而言，这是一个难熬的时光，生活的甜蜜显然指的不是他的生活，而指的是生活在名流圈中的人的生活，至少是从表面上看起来的生活，具有反讽的意味。
男主角马塞洛的一系列经历是用他作为一个八卦娱乐记者的身份连接起来，马塞洛是一个浸淫于名流圈已久的人物
中国电影资料馆展映。
1.第一个镜头看得我目瞪口呆，调度堪称神级！
2.放弃叙事主线，由多个小故事串连，为了让电影更像一个整体，安排了狗仔队、女朋友不时穿插出现。
3.开始于傍晚，狂欢于午夜，结束于清晨。浮华的上层社会，实则人们内心无比空虚。他们只能逃进夜晚，而在天亮一刻时心境判若两人。为了强调这种对比，费里尼多次采用有白天到黑夜一瞬间转场，让观众立刻感受到人物的情绪变化。
4.男主的记者身份让他可以近距离接触到上流社会，但他本身却不被上层接纳
即使被譽為影史經典，當中也祗有很少的一部分作品能夠在過了數十年之後，仍然顯得並不過時，費里尼的《露滴牡丹開》(La dolce vita, 1960)就是其中之一。它除了因為其拍攝手法、演員的迷人表演、乃至片內依舊時尚亮眼的服飾，可以經得起時間洗禮之外，《露滴牡丹開》還因為它的主題/核心，觸及到了人的精神上之痛苦，而令到當下的我們，都會有感同身受的體驗。
費里尼的《露滴牡丹開》，標誌著他從新現實主義風格，向著《[八部半]》、《Giulietta degli spiriti》等
【甜蜜的生活】阿兰·居尼主演，又是短评写不下。。。
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