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最近颇迷张大磊导演的作品。
《平原上的摩西》：原小说像生活的匕首，这部剧则是命运的迷雾。一个刺向生存，一个指向命运。
命运的浓雾里故事扑朔迷离，不经意便错过了关键的细节。
其实生活里我们不也一样的么？常错过关键时刻。
关于场景：不躲避原始的生存素材，脱离了刻意的布景装潢，能从老旧材料里萃出新写实价值，这才质感逼人。
声音处理也层次细腻，噪音交响级别。
流速也不慌张，缝隙里有停顿，有呼吸。
现在通常的影视节奏其实早已破坏了人的时速感，因为过于架空现实
时代的弄潮儿庄树增，悬浮于时代之上，疏离的人傅东心，被时代碾压的普通人李守廉，被无端裹挟的人庄树和李斐，在平原香烟浮于水面之上，枪响结束之时，我相信这些人一定真实存在过。
《平原上的摩西》小说和剧，都有看。
小说分别用多人视角讲述了一个九十年代交集的故事，在日常叙述中，案件穿插几人生活，或者是旁观者，或者自己成为案件本身的一部分，双雪涛冷静克制下很有海明威的极简风格，平实的叙述里，反复咂摸才能咀嚼出时代之下隐藏的眼泪。
（没看过原著，只对剧版的结局说说自己的理解。我给这部剧会打9分，剧我会二刷三刷，真的很喜欢这部剧，也会买来原著去看。）
[平原上的摩西]
1.庄树为什么说平安夜那天忘了没去？
可能就是单纯的赌气，和傅东心赌气，和小斐赌气。首先是从小到大自己都是亲眼目睹着傅东心对小斐的上心和对自己包括自己家的冷漠。其次再说的直接一点，庄树是直接从机场到公园的，在机场刚和傅东心分开，被傅东心的决然气得苦笑；到公园在湖上见到小斐，小斐也问傅老师在干嘛；当着小斐的面给傅东心打电话却无人应答
看了四集《平原上的摩西》，想写点什么，从多个角度来全面认识一下李斐。之前看过小说，原著里因为有多视角来展开叙事，让读者能够全视角地来还原一个故事的全貌，且对人物都有特写刻画，生平背景的叙述，以便更能了解傅东心、李斐这两个人物，能理解她们对生活的妥协和选择，也能理解傅东心为什么会一眼喜欢上李斐。剧播到第四集，成年李斐正式出场了，儿时与庄树定下的一场浪漫的焰火之约，造成了自己一生的悲剧。李斐和庄树第一次见面的时候，李斐点燃了从庄树那里换来的火柴盒，这个火是她命运的开始。
《平原上的摩西》不是传统意义上的迷雾剧。
1 从前的日色变得慢...从前的锁也好看
更像时代剧！
全剧服化道精准复刻那段旧时光，也夹带着生活角落里的各种压抑、隐忍和不易——缓慢的情节推动，让很多迷雾的粉丝，觉得不过瘾、太慢了。
大量的长镜头和细节特写，恰如几十年前的日子一般，琐碎的人物线、单调的日常、时代的裹挟、隐秘的伤痛，当然还有真挚的爱恋和简单的快乐...这些交织在日子里，有经历的人，当时都觉得过的特别慢，现在回想，又都觉得这些消失的特别快，无比怀念。
作为原著粉，不得不说相比电视剧我更喜欢小说，文字的紧密铺陈比和缓延宕的剧情更戳人心，想象的留白也比具象的画面更能让人反复咀嚼。但即便如此，我也不认为电视剧拍的有多差。
剧情的开始和结束都是湖心乘船的画面。开始是海清饰演的傅东心和老舅饰演的庄德增泛舟湖上，鸡同鸭讲的对话暗示了两人截然不同的性格和终究背离的情感走向。结束是李斐和小树，曾经两小无猜的伙伴从未同船而坐，几次试图靠近只有碰撞的声音，最后李斐倒下，小树惊坐不起，镜头在湖面上缓缓远去。
看过原著的人都知道
《平原上的摩西》：拨开悬疑的迷雾
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