从「他在哪里，哪里就是江湖」到「有兄弟才有江湖」。爱玩游戏、爱开玩笑、满嘴“蠢材”的北野武，这次在时不时耍滑头下，却是无处不在的义气；是戴墨镜时十足的大佬，也是咬手指的小可爱。穿插着如纸飞机般孤儿出生、身处异国的飘零感，和兄弟们在大海边嬉戏的诗意化意境，还有因暴结缘的跨种族友谊。沉默、乱发脾气下失落的兄弟情，全然拍出了「身边都是人，但我却很孤独」的意境。
剧作上的成熟与丰富的情感层次，外在危机与内在危机糅杂推进的循序渐进，倒是不太像那个脱序的北野武了
这部电影依然充斥着北野武式的英雄观，也涵盖着日本式的价值观，尤其是大佬的小弟慨然赴死的情节是让人震撼的，一句轻描淡写的“大哥拜托你了”，就可以开枪然后死去，这就是生命中关于生死、兄弟、忠诚的权衡，它看上去很崇高也很男人，这是势利眼的小市民所无法理解的一种人生态度。人生来是悲哀的，这一点毫无疑问。
记得二年前我是在emule上down到《大佬》电影原声音乐声中，收到张国荣坠楼自尽的消息。那一刻，我又触摸到死亡。
一个是看不见的声音，另一个是触不到的消息，足以让夜晚失色。从十年前开始，我都不算是张的大扇子，那时，我刚刚开始懂事，刚知道同志是怎么一回事。刻我忽然有一天发现张其实是个竭尽全力唱歌的人。《沉默是金》、《童年时》……青葱岁月和死亡在一个下雨的夜晚相遇，一次，就足够了。
日本人学习能力太强了，hisaishi谱写的冷爵士像mils davis涂抹的夜色一样动人，这还是那个在《菊次郎的夏天》中跳跃音符的那个人么？也许还能从弦乐的委婉、悲怆中嗅到一丝日本的气息。沿着这时隐时现的游丝，我仿若看见影片中血一样的夕阳，从一点，到一片，弥漫了整条街道，还有撞弯的栏杆。《Death Spiral》，这恐怕又是巧合吧。
音乐怎么能这样改变一个人的生命呢？从一个懵懵懂懂的少年到敏感的脆弱的成人，是音乐贯穿始终，也是音乐促成了时光的交汇。除此之外，还能说些什么呢，风继续在吹。也许一片落叶的振动也会触动一根敏感的神经
如果一个男人把与自己关系最密切的同性朋友称作“兄弟”的话，别怀疑，假设哪天真的有需要，他绝对会做出类似于“两肋插刀”这样的举动。在我眼里，“兄弟”是天然带着股不管不顾、甚至还有些煞气但同时又分明是亲密无间、却容不下暧昧的词。
所以，关于北野武的这部［brother］，相较“大佬”这种明显港化的翻译，我更愿意它被叫作“兄弟”。
这是很明显的北野武式故事，流淌着北野武的血液，一切看来都是一脉相承的。同样有理想化的一面，有种一相情愿，但你会很乐意把这些瑕疵忽略不计，因为在我看来，没道理能为这群人的来来往往时刻揪心的同时，还非得要挑剔地找那一点点小毛病。这样不是在看电影，而是冷冰冰的分析。这样的分析不适用北野武，可以一脚踢开。
从93年开始，我就觉得北野武这个男人在变本加厉控诉着生命。曾经看到过这样一段话——这个世界上对于生命有两种态度的人，一种是热爱，一种是憎恶，而北野武显然属于后者。有很多的导演，虽然他们时时是悲观甚至绝望的，但出发点却是太过热爱生命、热爱人类；然而北野武
北野武是日本个性鲜明的演员和导演，比冰还冷酷、比狼还凶残、下手极狠、不计后果，这样的人也能拍出让人忍俊不禁、充满温情的《菊次朗的夏天》。也能拍出对敌毫不留情，对兄弟好的不能再好的情怀，《大佬》就是这样的作品，对旧主的忠心，让男主不愿偷生投靠对手，不会英语的他只身去美国找弟弟，出手大方，给小费都是一百美元，大气，他做黑社会好象也并不是为了钱财。同《教父》不同，教父不用自己动手，一派温情脉脉，让人觉得比别的黑道人物好，至少比那些贪脏枉法的警察好多了。北野武是亲自动手，下手就是致命，那个后面成为他兄弟的黑人，想对他碰瓷的，一照面就是碎酒瓶刺眼睛，还好命大，没瞎。就是这样的人，会有人死心踏地的追随他，有。加藤，那个在日本就跟他的小弟，到美国来跟他，和人谈判，为了拉拢对手，对方说你愿意为主子死吗？他居然眼也不眨，举枪毙命。电影没有交接北野武给了加藤多少的恩惠，如常人再大也不用死去回报。但是从过后他对那个黑人兄弟的举动，又觉得为这样的人去死，也是一种荣耀，“士为知己者死”
完全的崇尚暴力与个人英雄主义。幼稚，愚蠢，无知，让人大跌眼镜的黑帮斗争。完全没有任何意义可言，和北野武总喜欢用死亡来掩盖粗糙的故事本身一样，只是以用暴力与故作高深的黑帮枪战来试图掩盖连这都做不到的没有任何意义，深度，极其幼稚，愚蠢的枪战游戏。北野武的破坏欲和自毁欲再次完全暴露无遗，最后被黑手党打成马蜂窝还知道自觉自虐一下，而结尾则无法打动任何人，没有感情，没有诚意与深度。
那几个小弟一言不合就自杀
【大佬】2000，暴力诗人北野武
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