我想象，演员们如何在拍摄现场用心记住每一句台词
我也猜想，他们在拍摄时如何流利地将台词悉数念出
不然如何解释还没等前一个人的话讲完，后一人的话
已然蹦出嘴角：好似每一个人都拥具了一种语言天赋
能够不假思索地展示那种超出常人的反应和表达能力
这是为一种文本编织，还是鲍姆巴赫创造喜剧的方式：
一本正经的胡言乱语，还要配上莫名其妙的过度音乐
人物只有抽象的剪影，变身成发声器官。它既然已经
抛弃自然化：比如父亲重病在床，还能不避讳地搞笑
何不进行一种戏剧化的建构
作为最受轻视的电影类型和演员群体之一，在喜剧电影和喜剧演员的身上，有着非常的潜力可供挖掘：比如《狐狸猎手》的史蒂夫·卡瑞尔，《点球成金》《华尔街之狼》的乔纳·希尔，《黑钱胜地》中的杰森·贝特曼，以及多年来围绕在中分爱好者维斯·安德森周围的小伙伴们。而现在，这份名单中又要加上一个亚当·桑德勒。
与同为8090年代SNL毕业生的艾迪·墨菲一样，红极一时的亚当·桑德勒也在世纪交替之时不可避免地遇上了事业瓶颈——当然这不仅是他个人的问题，格调低下的三俗喜剧电影受到市场冷遇
上帝对我们是公平的，因为每个人都得以出生；
而却也是不公，生来所获取的天分、资源、甚至同一家庭中父母的爱，都有所不同，所以你总是在这里或者那里觉得委屈。
正如同本部影片当中的大儿子丹妮、女儿琼，相比同父异母的弟弟马修而言，一直被父亲当做“二等公民”。而这竟然不是主观臆想，影片中处处显示出父亲把他们当空气。甚至在琼被“性侵犯”，他们的父亲也依旧在夜以继日的打球。
在成长的过程当中，直到人到中年，琼一直是个边缘化的人，似乎没有喜好、没有存在感，而整部影片中父亲涉及到她的谈话，只是短短几个字“有同性恋倾向的琼”；到最后，在一段时间的家庭疗愈时光之后，她才显露出活泼和表演的爱好。
大儿子丹妮，明明有音乐天赋，却也并没有发挥，甚至从来没有工作。居无定所，过着看似一个loser的生活。他的快乐与歌唱，只能在最亲近的人面前表露，甚至作为讨好父亲的方式之一。而“没有胆量”，是他没有发挥天赋的重要原因。
所以，两个被边缘化的孩子，长大后的人生，也是边缘化的无价值感、无存在感。
相比丹妮和琼
“迈耶罗维茨的故事”爆炸好看！自然化与戏剧化
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