20世纪初，上海唐帮斗争，各种势力此起彼伏，社会处于动荡状态。逃到上海的农村女孩肖月桂（袁立饰）和常丽雄（薇子饰）的养子于启阳（钟华理饰）一见钟情。为了生存，在于启阳的帮助下，她用自己的巨大力量在一品楼书语找到了一份粗劣丫环的工作。在一次意想不到的机会下，嗜血成性的黑帮头目常立雄坠入爱河，过上了富足的生活。然而，她坎坷的命运很快让她回到了原本贫穷的生活中。坚强而聪明的肖跃贵找到了另一份演员职业，开始了另一种激动人心的生活，并落入了另一个残忍的黑帮老大黄佩玉（陈睿饰演）的怀抱。巧妙地围绕着权力中心旋转的萧月桂，在爱与欲望的漩涡中与三代上海国王展开了爱恨交织的斗争。改编自著名女作家虹影的同名小说《上海之王》。

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上海王：余其扬的俄狄浦斯情结

电视剧全篇笼罩着压抑，悲伤的情绪，一代代上海王在历史的洪流中更新换代，有的固步自封，不接受时代的变化，就如女主，没有变通，有的希望变化，却无人支持，如阿其，最终他们都被时代淹没，也许这就是为什么电视剧笼罩着悲剧色彩吧！记得看这部剧的时候是大半夜，在大学寝室里面，半夜哭的稀里哗啦，室友都吓坏了，问我怎么了，我很不好意思的跟她说电视剧太感人，太悲伤了，没忍住！以致于现在都不敢再看，当初看这剧完全是为了钟先生看的，现在还是钟先生的粉，五年了，没有了当初的狂热

看完上海王，个人更喜欢黄佩玉这个角色，因为他真实，更具有人性。当然陈锐老师的演技也使这个人物得到了最大限度的加分。为什么明明是一个狠毒，为达目的不择手段的坏人，却恨不起来呢，这得益于他的人设，小时候的经历，使他明白只有有了权力才能达到目的，有安全感。而最后当他想要放弃仇恨，希望得到幸福，做回人的时候，现实再次给了他无法摆脱命运的悲情，这如同莎士比亚笔下的悲情人物，使得我恨不起来，更多的是感觉到社会的不公，有些人将来必定要做上海王，比如常力雄，比如阿其

我对女主角性格的偏爱大概是被严歌苓塑造起来的。从葡萄到扶桑到朱小环到苏菲到铁梨花，她所给予的女主角骨子里都有股原始的生命力，这种力量你可以理解为原始的生存本能，也可以理解为馄饨的不谙世事，也可以理解为对生存以外虚无的不屑，也可以理解为不向命运妥协的野心，无论是何种解读方式，这种蓬勃的生命力总是特别有吸引力，而且，最最吸引人的是明明是她们对生命、对生存有着不可遏止的野心，却偏偏又如此混沌与不自知，对这样的女性，大概是毫无抵挡力的。
热爱严歌苓的女主角，于是便热爱一种性格，也就热爱了同一类人，正如《上海王》里的小月桂。
我没对历史做过任何的考证，你知道的，历史这种东西，它永远不可能客观，因此，不妨你在现代化的语境里来解读一段故事，不是说了吗，所有的历史都是当代史。
上海，仅仅这两个字，就能给你制造很多的文化想象，尤其是在30年代的上海。枭雄、佳人、烽火连天，爱恨情仇、纸醉金迷、风花雪月、逢场作戏，你想到的所有的美好的、传奇的、荒诞的、惊世骇俗的词都能在30年代的社会里找到注脚

对隔着国仇家恨的虐恋情节，我向来支持女主手刃男主伸张正义。反而在那些戏里，从无有这样果敢爽利的女主。
可对于《上海王》的结尾，我只想问编剧一句：你让筱月桂打死阿其，心里不亏的慌吗？
小月桂与阿其之间，唯一能谈得上深仇大恨的，止有荔荔的不幸罹难。可那恰恰又不是阿其下的手，一个脑子瘫痪的手下擅作主张伤到了荔荔，余其扬自己都气疯了!再怎么苛求，照《刑法》来算，他顶多背一个间接过失的责任。
你筱月桂替三爷五爷出头，替郑老板徐老板出头，替浦江商会的会众出头