对狄龙的印象一直是《英雄本色》中的宋子豪，落魄的过气黑道大哥，潦倒无奈的中年人，从来不知道他当年竟也曾是这样俊秀的翩翩少年——惊艳之余更觉得凄凉，原来男人也这样经不得老，老得面目全非，气质迥异。
姜大卫年轻时倒算不上特别的漂亮，然而有亦正亦邪的气质，嘴角总是带着一丝坏笑，十分吸引。中年姜大卫是《九阴真经》里气质深沉眼神深邃的黄药师，虽然微微发福，也还是魅力无比。再后来他是变成了《珠光宝气》中三位美女的父亲，——虽不至于面目全非，可是，总忍不住有些遗憾，有些感慨——曾经那样跳脱飞扬的青春少年，那样深沉冷然的男人，终于还是老去，变成了一个温和而家常的老人。
演二哥的陈观泰我不认得，粗眉大眼，身材健硕，不是我喜欢的类型，角色性格也是粗放粗糙，没有什么头脑，又爱花天酒地，像那种脸谱化的绿林人物。注定当不了首领，也注定他老婆要爱上狄龙——他跟狄龙站在一起，实在是高下立分。
不过其实我觉得狄龙和姜大卫，姜大卫更适合来演这感情戏，狄龙说到“谁能相信我们是相爱的呢”， 大概要表现内心的纠结痛苦
比起吴宇森等众弟子，张彻的恶趣味是如此的直白明晰。
剥了壮男的衣衫，秀尽肌肉的线条，再刀枪棍棒，剑箭钩叉的轮番SM一番，接着便是鲜血盘肠，挣扎惨呼，痛苦的特写定格，死亡的定格特写。
张彻镜头里的肌肉森林，就好比剧情中的RPG闯关一样常见。
众男配一半是没了前襟，晃晃的胸肌和腹肌大片大片，另一半没了袖子，鼓鼓的肩膀和上臂成排成列。
王羽，狄龙，傅声的健身功夫更是从不会白费的。
打前若是没脱，打着打着便脱了。
打前若是没脱光，打着打着就脱光了。
我相信张导对壮男的衣服没仇，只是对壮汉的躯干过于有爱。
当然，例外是有的。
这例外独一无二，是张彻最最偏爱的阿尊，姜大卫。
张导自己开辟了香港电影的壮男审美，却又偏偏捧出个姜大卫来打破它。
阿尊的身板放到普通人里也是过于瘦弱，丢入了张彻的壮汉班底，就简直是薄如纸片。
当整个片场都剥得比花生米还干净时，姜大卫却从来包得比粽子还严实。扣子连脖子也锁住，短衣里也要套长衣，小臂都露不出一小截。 《拳击》里当几乎所有男性角色都全程赤膊
今天孔网竟然推送刺马案探轶→[O清末四大奇案之首——“刺马案”始末] 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说，张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点，后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了，难怪马氏后人要抗议，不得不换掉角色名字。
从资料看，马大人实惨，几乎是孤身入湘军，虎狼环视，难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍（黄二张三和山寨弟兄）拉起来，“一步也不能错”的氛围也很还原了。
马新贻死时四十多岁，张汶祥比他小十岁，于是张老师给26岁的狄龙加上胡子
刺马是悲到极处了的，张彻的狄姜片三悲，报仇、新独臂刀、刺马，一部更胜一部。
片子一开头，小姜饰演的张汶祥一出来，明明是笑着的，可是比哭还叫人心里觉得悲伤，大概是因为他总在莫名其妙的时候一咧嘴，竟连得逞的味道都没了，看来看去全是一句句憋在脸上囧纹里的“哀莫大于心死”。
紧接着，便是倒叙，小姜用纤细美丽的手指和手腕一字字忆从前，九年前，与君相遇道旁，彼时小贼，岂料如今……
泰哥饰的黄纵一身硬扎扎的好功夫，却不及小姜三脚猫的几下子伶俐讨喜，不过两人在“初见”这一幕里头，全是狄龙的玉树临风白衣少年郎的陪衬。
而自打马新贻一出场，张汶祥的心就像师父张大手一般，偏到腰子上去了。
身为小毛贼，耍什么盗亦有道，还作兴个单打独斗？而且是显然黄纵胜不过马新贻的情况下。这笑得神魂飘荡的三弟啊，就是不肯出手助拳。
不但不帮结义兄长，还三番四次胳膊肘朝外拐，挡住义兄双刀的是他，提醒马哥哥用佩剑的是他
1，米雪在本片扮演一个妓女，镜头只有几个。
2，李修贤在本片竟然没认出来，原来是太平军守门的武将。
3，本片的别名可以叫《翻滚吧，刺马》，好几个长镜头的刻意在地上翻滚，最夸张的是李修贤，滚的我都出戏看不下去了。
4，狄龙的肌肉实在太帅，戏演的也好。
5，姜大卫的身材肯定是缺点，电影过程中几次三番刻意回避了这点，最后凌迟之前，看见明显的鸡胸，而且太瘦。反正我是从来没看见他赤裸上身过。
6，女主角井莉，身材很好，但在本片并不漂亮，演技还不错，反而77年拍的《多情剑客无情剑》比现在好看些，但也觉得不适合扮演武林第一美人林仙儿。
7，真实案件是唐朝之后到近代史第一个刺客案，所以真相肯定是两者皆有，湘军的不满要杀他是真，他勾二嫂，杀兄弟也是真。
8，陈观泰小胡子比较帅，上年纪之后内心戏很足，在《义胆群英》中表现非常好，近期被徐浩峰请出来参演了《师父》。
9，武术指导是当时金牌的武指唐佳和刘家良，但说实话，在本片当中，武打还真的不咋地。除了三人相遇时候的打斗之外
看完了《刺马》，又去看了《投名状》和《少林三十六房》。三部影片的区别很大。刘家良展示了自己关于动作设计的极为丰富的想象力，陈可辛跳脱出了武侠电影的概念，而感觉张彻在那个年代，则似乎以一种不经意的方式影响着他之后的香港电影。
记得之前看过的许多邵氏武侠，无论是楚原、胡金铨、李小龙、刘家良还是张彻，都曾经以自己对于武侠的独特体悟，改变着香港武侠，乃至世界功夫片的生存形态。说到对武侠电影的贡献和在武侠片历史中的地位，很难说这几个人之中谁更高一些——胡金铨是新派武侠的开山祖师，也是对传统文化领略得最为出色的一个；楚原的小说改编武侠电影虽多有瑕疵，但对书中思想的开掘十分独到；李小龙将真功夫带入武侠，并最终带向世界；刘家良对于武打设计的执着与灵性，悄无声息地影响着此后的成龙、程小东、甄子丹等电影人的电影道路——无论哪一位都已经无可争议地成为其后整个香港乃至世界动作电影人的标榜与典范。张彻自然也不能例外。与以上几位不同的是，张彻几乎完全是无所顾忌地以自己近乎偏激的世界观强加于电影
【刺马】当美丽化作灰尘
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