《无味神探》的“问题”
保罗·施拉德曾说，电影通常让我们面临一个问题（problem），并解决（或最终无法解决）这个问题，为此，必须为电影找到一个隐喻，通过隐喻来探讨这个问题。
游乃海编剧的《无味神探》与保罗·施拉德编剧的《出租车司机》讲述了共同的问题，即：感觉（feeling）完全被剥夺的衰减过程。
保罗·施拉德创造的隐喻是出租车司机穿越城市，为此需要设置一个情境。主人公trivas是一个出租车司机，游走在城市的夜色中，他被身边的人所包围，却完全无法融入其中，问题被简化为孤独。
游乃海创造的隐喻是警察追捕毒枭。情境则是：主人公阿海是一个警察，他完全沉浸于追捕毒枭的案件中，他对身边的人漠不关心，问题被简化为冷漠
找到了问题之后，便需要为观众设置一个具象化的象征，这种象征越是令人印象深刻，起到的作用会越好，《出租车司机》孤独的象征是trives的莫西干发型，《无味神探》冷漠的象征则是失去嗅觉和味觉。两者遵循了影视作品中象征的基本原则：象征不参与叙事。
在此之后，主人公开始解决自己的问题
《无味神探》亦是杜琪峰早期为邵氏拍的片子，但不同于《阿郎的故事》和《爱的世界》的俗套煽情，我愿意把它和《十万火急》归为一类，因为它们都是以警察为主要角色的电影，着重刻画警察的生活，也有紧张激烈的警匪对峙或者警察营救场面，这两部电影在刻画警察或者匪徒方面或者枪火交锋方面已经有了后期银河映像电影的影子，杜琪峰的风格已经初露端倪。但本片也有很俗套的方面，集中表现在刘青云饰演的警察与李若彤饰演的妻子之间感情的变化方面，真心觉得大团圆的结局俗套呀！片中最出彩的要数庹宗华扮演的悍匪，每次出场虽话语不多，但是气场十足，完胜刘青云。
开头好惊艳 节奏紧张 情节紧凑 一切都和银河系的经典作品很像
天不怕地不怕的警探 孤独到出轨的老婆 势不两立的大盗
银河映像总是习惯模糊贼和警的界限 统一的以一种玩世不恭不重生死重义气的男人形象出现 比如这部 但从中间开始就有些变味了 男主人公的转变也快得让人费解 就因为中了一枪吗 导演没有重复银河映像一贯的这种气质 到最后男主角几乎没有了棱角 看着就不爽了 和再见阿郎不一样 男主角的内心转变都是有痕迹可寻的 而且转变到最后还是那个个人气场极强的阿郎 但这个就不一样了 这简直就直接转变成另一个人 看来老杜还是适合拍男人 不适合拍感情
无论想拍成警匪片还是爱情片都不重要 重要的是不能落入俗套 本来有个很好的噱头 就是没有了味觉和嗅觉 以为一定会利用这点发展出一些惊艳的桥段 结果游乃海让我们失望了
但李若彤的表现是超乎我的想象的 个人认为最好的演技就在这部片中了 尤其是得知刘青云脱离危险的那一秒钟的表情做的恰到好处 从两个只能活一个到这部 李若彤似乎很适合这种绝望女人戏 大概是她的美实在是不体现在她的笑容的原因吧
喜欢杜琪峰的片子。在bc影展上看到了这个片子。
其实不是警匪片，是爱情片。
杜琪峰早期的电影，有着杜琪峰特色的风格化镜头。有个朋友说过，杜琪峰拍的男女爱情，用的也还是拍警匪的一套。深以为然，所以进退之间，看到的是刀枪剑戟。动作干净，但是感情到位。
喜欢那段刘青云让老婆留下、偷听电话、回来两人买菜做饭、掀桌离场。舍不得是正常的，放不下是正常的，难舍难离也是正常的，本来没法按是非对错来决定一切吧。
看完个人觉得，其实男主不是失去一味，才是无味神探吧。而是在失去老婆前、枪伤前，就是无味的，失去感受生活之味，也没了人味。
枪战部分还是不够帅气，大家夸的悍匪我觉得是一般啦。不过李若彤真的好美～
喜欢插曲to love somebody
喜欢港片的人，看着会觉得特别好看
那时的青云，那时的彤妹，连那时的庹宗康，一个个都好年轻，风华绝代
情节一般吧，没我想像中那么好看，那么大张力
不过，夜里十点开始看的电影，这样慢慢的节奏的淡淡的感觉反而很好
可惜没有字幕，开了点小差
杜琪峰早年的一部作品，虽然选择了主流的警匪题材，但没有把精力花在动作枪战的场面上，而是探索警员的个人生活。所以在无味神探里，有相当长的篇幅来讲刘青云和李若彤的婚姻关系，它是在警匪题材包装下的爱情片。因忙于工作而忽略家庭，各行各业的上班族都会面临这样的情况，不只是家庭问题也是一种社会问题。庆幸杜琪峰没有过于深究它的因果，给了主人公一个大圆满的结局，不然电影会显得非常压抑。
影片还有一点比较讨巧，刘青云饰演的神探是根据真实事件改编，原型是警员陈思祺
《无味神探》估计经历过爱情得失的人会给四星以上
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