《胡越的故事》我在港台(指香港电台——编者注)时已经提出过,要去美国取景,又要拍上好几集,张敏仪说一句“有没搞错,港台哪里有钱去美国呀”,于是就没拍。但是这个故事我记得很清楚,在提议拍《疯劫》时,同时提过这个题材,不过老板一听到要去美国唐人街取景,就说害怕,因为投资第一部戏,规模要小,而且那时很少人出国拍戏,所以唯有暂时放下。
拍完《撞到正》 后,有人找我拍戏,我找了张坚庭写剧本。张坚庭听我讲了好多故事,他又讲了些故事,但大家都没感觉,直到我讲这个故事他就有感觉
这部片子我一直看到刻的盘花了,越共,北越,胡志明,求生的欲望,这部片子和那部浆糊般的玉观音怎么都会出自许鞍华之手呢,香港电影的悲哀。。。
许鞍华1981年执导的《胡越的故事》,大概才是她后期典型风格的起源点。做为香港电影新浪潮的代表作,本片呈现典型的欧洲电影风格,那些看似漫不经心的,几乎与电影情节无关的细节,无一不体现着欧洲电影的情趣,典型如泰迪罗宾领衔的侏儒群舞,街头寻找男朋友的人妖,这种细节无一不拖宕了叙事效率,但却为电影带来了风情。另一方面,它又巧妙采用了镜面反射画面,像欧洲电影那样,镜头不通过剪切叙述剧情,反补了叙事效率。
本作被后世影评人归于许鞍华“船民”三部曲之一。在我看来
我本来是冲着钟楚红去的,在介绍里说,钟楚红是靠着这部电影展露头角的,我很高兴,但也有些失望。高兴的是红姑真的很青涩,失望的是这居然是一部悲情电影。胡越原先从越南来,毫无目的的,当遇见沈青之后,一切都那么明朗。感情的事,有谁说得准呢?
阿三是个可爱的人,他是个杀手,但对于即将成为棋子的胡越照顾有加,他是关心他,更是可怜自己。最后在临死之前,他坚持的拉着车尾,不忍放手,那是一种对什么的渴望,我只能说渴望,他自己永远走不了,却评出名来帮助胡越,他是个好人。
故事的桥段,技术,方法,用现在的眼光来看真的很差,但也额外的真实,许鞍华的本事就是那么厉害,那么乱,总能营造出静的效果。
我喜欢胡越,他的乐观,最后沈青死了,他告诉笔友一切的生活是美好的,这份真情,让我久久不能忘怀。
一部香港電影居然拍出了第三世界電影才有的獨特氛圍和壓抑感,真是不可思議。選擇用明星演出,卻不彰顯明顯特質,而是用大多用中、遠景來讓角色與環境融合,演員的表演也都極為到位,少有的80年代初的不浮誇演出。劇本的設定讓每場戲都精準的達到該有的訊息,雖然較略顯理性和劇情推進作用,但又藉由許多抒情的場景給捕足。整體的鏡頭設定、表演調度、劇情的設定都十分精采和緊湊,做到了藝術與商業兼備的效果。才30出頭的許鞍華在當時就能做的如此到位,真是展現驚人的導演天份。
谈谈《胡越的故事》中的阿三
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印象深刻的电影,当年虽然没完整看过(没办法,电视放的,从中途看),但就是印象难忘,现在得知是许鞍华的作品,也很欣赏当时自己的品味(吹一下,满足小小的虚荣心),现在下载了LD-D9版,可以慢慢欣赏这部片了,再强烈推荐同是许鞍华的作品——《投奔怒海》。
许鞍华,我最喜欢的导演,特别喜欢她的《胡越的故事》和《投奔怒海》。
许鞍华虽然是位女性导演,但她这两部作品给我的感觉却一点都不阴柔,叙事干净利索,绝不拖泥带水,但对时代的刻划却入木三分,我喜欢的风格,能拍出这样风格的女导演我还没接触到第二个,希望是我孤陋寡闻,或以此贴能抛砖引玉,能有电影同好推荐同是女导演拍的类似风格的影片。
《胡越的故事》说的是国家大动荡的大背景下,小人物无从把握自己命运的时代悲剧。剧中有句话说得特别切合当时的背景:“钱没有了可以再搵,国家没咗就没了”,当年的越南难民都是逃离了自己的国家,成了没有国家的人。
谈谈阿三
完美的剧情片 许鞍华的越南三部曲之一,胡越的故事,不停流亡的中国人
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