情感受挫以及他人之言，深深戳痛了阮玲玉，进而导致了香消玉损的后果。
阮玲玉的做法是抗争，如神女里的妓女一样，在无力反抗中抗争。每一个成功的演员都不是真正的自己，而是一个五味俱全的综合体，是自己尝试过的千万种角色。多次拍戏之后情不自禁的痛哭，是她对一些无奈的痛诉，更多的，我想是入戏太深后的感同身受。因此，面对现实的鞭笞，她会在多面的自己身上寻求方法。无力的抗争、以死反抗，这些都在她的作品中出现过。
其实现实中的矛盾，在今天开来并没有多么凸显，阮玲玉选择放弃希望，多少显得有些懦弱。说人言可畏，我不相信有多少光鲜之人背后不被各种诽谤指点，说感情无望，我也不觉得在社会的那个层次有多少真正幸福的生活。另外查看了一下与阮玲玉同时期的胡蝶，绯闻、被抢占、经历动乱，却没有轻易被打倒。这是另外一种抗争，不是无言的，而是怀有希望的。
阮玲玉很特别，因为她入戏太深，极具天赋。而她不会因为懦弱的逝去而变得特别，因为那只是对现实抗争的一种方式。其他人，用另外的方式也做得到。
花了一个下午看了这张封存以久，却一直没敢看的片子，因为主人公的悲情色彩过于浓重，叫人不忍．两个都带着玉的不同时代的演艺圈的女子，或许正是凭着内心的相通对话，Maggie在此片的出演堪称天成．关锦鹏导演的虚实交接是影片的妙笔，因为我们渴望看到探索和再现一端传奇的真实过程，尤其是梁家辉在片场投入过多，忘记揭开Maggie的床单的那一幕，我相信参演该戏的演员真的是入戏了，戏只是浓缩和幻化了的人生．
我非常注意到关和张的探讨性对话，如果你是阮，你会选择自杀吗？
张的回答很好，要死，我会选择自己去死，但不是因为其他人
所以当一个女人把自己的生命紧紧拽在自己手里，那就大不同了．
以前并没有写什么影评的习惯，最多只是记录一下电影情节以及找一些励志的话语鼓励自己。
遇到《阮玲玉》是一个巧合。不过我想也是缘分。
我不善于将自己对事物的看法写在很多人面前，甚至不喜欢将感情什么的展露。因为总是惧怕没有人看，没有人懂。还不如自己藏着掖着。
但是现在，就是迫切得想要记录些什么。管他有没有人懂，管他别人爱怎么看。
我就是写了，我也就是活了。
但突然要写，又不知道怎么打出第一个字。只知道听着电影的主题曲，心里满满的都是凄凉。这种凄凉并不是对自己有什么不好遭遇的难受，而是有种感同身受的理解在阮玲玉身上，即便我像她那样经历许多，这种感觉，还是切身体会着。
关锦鹏是一个天才的导演，在《阮玲玉》中，他精心的打造出一个旧上海时候的那种氛围，那熟悉的旗袍，那烫发，还有那熟悉的伦巴音乐，在一点点细节之中重温了旧上海的氛围。我喜欢那样的上海，随处可见的韵味。
想起不久前去的上海，作为一个国际化都市，从一开始给我于浮华不切实的感受，到因为某人而有的大都市中也可有的小梦想的温馨
昨天，有幸看完了关锦鹏的《阮玲玉》，片中的导演们都叫她“阿阮”，就原谅我冒昧地这么称呼她。关锦鹏的电影，其实看得不多，一部《胭脂扣》，一部《蓝宇》。而《阮玲玉》诞生在这两部电影之间，风格却是如此的迥异。
整个影片，采取布莱希特的“间离效果”。三重间离，第一，是阮玲玉主演的影片。第二，是张曼玉在演《阮玲玉》这部电影。第三，是导演和演员们说戏，访谈的“花絮”。这样的间离，不是没有分割，不是乱序。阮玲玉主演的影片是黑白的，无声的；张曼玉在演《阮玲玉》是彩色的，有声的；花絮是黑白。三者一目了然，却有间离。这三者的剪辑匹配，最终形成了《阮玲玉》这部电影。
《阮玲玉》其实是一部中国早期电影史，片中的黎民伟（黎姿的祖父）、孙瑜、费穆、田汉、蔡楚生、卜万仓、金焰、聂耳、黎莉莉、陈燕燕……这些都是电影史上耳熟能详、并且有突出成就的影人，当然还有让阿阮成为中国默片电影史最让人难忘的人物的吴永刚（《神女》的导演）。
阿阮的事情，都清楚。很可惜，好多她的电影都不存在了
她比煙花寂寞—阮玲玉的美丽与哀愁
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