用端庄的姿态看了一遍，我的嘴也骂歪了，眼也白斜了。然后放松状态，将脚翘在桌上，就着啤酒再看一遍，感觉好多了。宁纯洁的面孔上，那个艳艳的妆容不错，非常适合静态摄影，你可以拿她的镜头随便截图，每一张都很美。
所以，吸取经验吧，千万表和我一样，拿看待《布拉格之恋》的眼睛来看待这个片子，趁早想通这个问题，就不会耗费很多时间于困惑之中。考夫曼在这部影片里的定位完全不同。看过法国情色电影么？普普通通的，它这就是这类电影中的一部，除了几个布拉塞式的摄影镜头在里面晃悠了一下，实质也只是个奢侈的装点。对于主题的深化而言，其作用犹如杯水车薪。了解这一点，就知道在这部影片里该寻求什么，而不该寻求什么。
情色片的四个依据：
１、 镜头闲散。情色片的主题就是情色，没有沉重的核心主题，镜头就不必围绕着什么而投入紧张的战斗，也就不必苛求每一个镜头的逻辑必要性了。
２、 立场分化。宁对琼说：我爱你！琼不相信。我们也不相信。这时观众和导演的立场明显分化了，导演即让我们轻松地看出，他的立场站在宁那里
阿娜伊丝宁写的书《亨利和琼》我之前看过，其实是她的自传体日记。这种写法让我惊讶，毕竟是多么隐私和直白的东西。比起电影更多值得思考的，深层次的东西，比较有余味。可以探入她人神秘的心灵世界，是难得诱人的事。我想，如果是我，真的不敢这样写出来，因为一个人的心灵远比人们日常所觉得的黑暗和狂野。
与书对比，电影就浅了一点。
首先肯定在其中出现的情欲镜头，表现得很好。
接着谈感觉。如果不知道现实中的片段事实，没有看过书， 我会觉得安妮有两点不应该，或者是比较别扭的地方。一，她丈夫看上去也很有性吸引力呀，对她也非常好，床上功夫应该也不错，而且在狂欢节那天，HUGO以一个全身涂满颜料的人出现，把安妮轻而易举抱起来到角落强行性交那里，直到差不多的时候安妮才知道那是她丈夫。这一幕让我觉得：天啊，这男人也很狂野啊。就这样她丈夫和她应该挺对味的呀。所以我搞不懂为什么安妮还要红墙出轨得一点愧疚都没有。虽然，当然，她的思考方式和结论本来就不同于一般人。二，在和亨利，琼的这段，姑且算是三角恋里面
下雨天是非常恰当的看电影的日子。就这么想起一个月前看的一部电影来~《亨利和琼》
雨。
催促那迟钝的根芽。迟钝未必不好。苏醒，缓慢地舒展身体，深呼吸，雨的声音静静地穿透空旷。
想起那只猫被我伺候得眯起眼睛爪子颤抖的陶醉模样。
嗯，身体是仙境。
在那个艺术家聚居的区域，弥漫着寂寞。总是在等待，在时间的消弥之中骚动不安。不能够被理解吗？可是你需要被理解的内容何在？也许是不懂得表达，也许是根本没有内容可以表达。流行，模仿，泛滥的符号。无意义的诞生，复制的聒噪。是因为你还没有寻找到你要寻找的吧，在被上帝遗弃的世界，甚至永远不会有闪电击中你。
被异化的精神世界，不纯粹。
当然，在纯粹之中糅合噪声也是一种突出纯粹的手段，可是至少不应该让噪声淹没纯粹吧？
对，纯粹是难以抵达的就算抵达也是难以保持的。就象冰冷的客观遭遇咄咄逼人的主观，呵，在那一团燃烧的火面前，有多少人可以变成石头，泛着理性的光辉呢？
想起琼和安妮在床上的那段戏，说到亨利睡觉的事，安妮说漏了嘴，琼立马就疯掉了。她们的爱多不同
二三十年代的玛黑区，肮脏混沌，有点像现在的拉丁区，夹杂着性、粗俗与廉价酒精的气味，也是最刺激的一部分，让艺术家流连忘返。不管你有无巴黎情结，都会对1930年代的巴黎冥冥神往。阳光明媚的府邸，阴暗的Canal Saint-Martin桥洞，陡峭的石板路，隐蔽的小酒馆，都是作家Henry Miller出没的地方。他描写Tropic of Cancer，包含了所有那时活跃于玛黑区的作家与各种奇异艺术家、妓女，笔下的巴黎先锋俊俏，因为无忌露骨色情的语句，遭到美国出版社的封杀。那时候的巴黎，也是另一位女作家Anais Nin的定居地，她和密友June（真实中名为Mona）——一位神秘莫测的女子，Henry的妻子，结伴锦衣夜巡。Anais穿着端庄讲究的洋装，永远戴着钟形帽和与之搭配的手袜、包包，June则华丽放荡，以貂毛装饰，带着少许俄国风情。陀思妥耶夫斯基，也是June最崇拜的作家，她让Henry临摹其风格为她杜撰自传。她俩从好友聚会到不断出相入对，让人想入非非。二三十年代的巴黎玛黑区，一丁点儿也不保守，但也没有今天的大张旗鼓般开放，两位女子穿梭闹区的街头，进入龙蛇混杂的酒吧
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