非典型西部片,没有公路的公路片,也没看出什么女性视角。
仿佛一个圆,周而复始的推进,如同人困在某种终日走不出的线上。
荒芜的环境加上纯粹的自然光线突出了其单调性,或平移或静止的记录车队的镜头延展了这条线,而镜头切换的长时间重叠,声音的过度提前将这种闭合性表达。
近路不過是一種隱喻,在荒涼的西部,三個不同的家庭必須面臨生存危機,尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫,不過這種西部拓荒的精神在導演的鏡頭下顯得殘酷至極,無論電影是從女性的角度去看待這件事,還是光從戰爭這個視點去借古諷今,《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路。或許這部電影依舊還有人性在其中,但把自己推入絕境卻是人性無法控制的,這是時代背景下移民者咎由自取的後果。
《米克的近路》算不上是一部典型的西部片,沒有酒館,沒有牛仔也沒有警長,它平淡的連配樂都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒,通過長途跋涉的遷移展現了男權社會下屬於女性的無奈,並在在適當的時候讓女性變得彪悍而強硬,又不失溫柔和善良,從而讓電影充滿人性的光輝。自然,這是變相的女權主義,同時亦是一種政治的諷刺,這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺,節制了女性的權利又扼殺了印第安人生存的希望。
比起塵土飛揚的一眾西部片,《米克的近路》沒有英雄似的傳奇故事,那些飄揚的灰塵,無數的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄
导演的风格一贯是拿掉一切可以拿掉的,作为一个女导演,如此干脆利落,真好。在她的影片中,她始终坚持着不需要让观众知道人物的背景,行为的动机,甚至结果。。。她的影片从来没有说来话长,话说从头,因为所以这类的铺陈。观众与戏中人即刻相遇,观众进入主人公的境遇,与主人公分享同样的踌躇、犹豫、迷惑、不安、焦虑。
《米克的近路》依然是一部很多中国观众所谓的“没有故事”的影片,影片仅是跟剧中人物同行的一段路程。几个无助的家庭,怀抱希望与恐惧,在向西部迈进的路途中,迷路了
《米克的近路》
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