本来是冲着松坂桃李君来看的
没想到看完印象最深的是冈田将生演的杏平
没觉得杏平君是躁狂症
只不过是对漠然的同学的无奈、
对不满现状已经憋到极限了的爆发的呐喊而已
两个同样受伤的灵魂
拯救着彼此也进行着自救
对杏平来说,
整理遗物的过程,也是整理自己心绪的过程。
通过进入死者的内心世界转而进入自己深处的阴影
是剥开洋葱,流泪释放的过程
从井井有条的工作中接近死亡,理解死亡,珍惜生命。
喜欢看日本电影,喜欢日本电影里的音乐,喜欢里面淡淡的感动和温暖。每次看日本电影都会很舒服,
感动于他们认真的精神和感恩的心。
不管是配乐还是情节,细腻的总能打动人心。
进空无一人的屋子也要礼貌的来一句“失礼了”,
对毫无干系的死者的哀悼,
不让一只蟑螂从屋子里跑出来,
认真的90度的鞠躬,
不觉得自己得到的一切都是理所当然的,
对一切都怀着感恩的心
感恩救过自己的人
感恩为自己带来生的希望的人
感恩海风、沙滩
珍惜此时此感
感恩拥有的一切。
PS:最讨厌那些不懂得感恩、珍惜的人!to 某人。
原文發表於無事生花
http://blossomear.blogspot.com/2012/04/blog-post_02.html
電影故事不錯,劇本也能算是不落俗套,以經歷死亡之後的生命為主題,這樣的電影在311大地震後出現更是別具深意。但是導演使不上力,剪接又好像在打瞌睡,以這樣的製作規格來說,算是完成度相當不足的電影,非常令人惋惜。
整部片的累積鋪陳控制得很生澀,例如患有口吃的男主角為了發洩,或試著向世界說話,大聲叫喊了幾次,但強度這麼高的動作多用便容易成為濫用,原先的力道隨著一次次叫喊反而漸次減弱。更不用提女主角的淚水,流了數次,情緒卻仍只是淤積在原處,不見推展。
但整部片仍有可觀之處。例如片中的「遺物整理」這個行業,其實正是日本當前流行的一種新型整理概念。因應高齡化社會的現狀,獨自死在家中無人發現的「孤獨死」案例遽增,日本人開始不談小空間巧收納,轉而討論「老前整理」、「死前整理」、「遺物整理」等課題。本片除了呼應著這種社會風氣之外,可能也出於日本人在歷經災難之後,總要自我整理一番的習性使然。片中角色們到一間間屋子中幫忙做遺物整理
与冈田酱的初见面是《粉红系男子》,那时他还是个看上去一直会出演爱情片中翩翩公子角色的少年。与高良酱的初见面是《乐与路》,那时他还是个看上去会一直出演温柔男友的少年。
我觉得,就照现在的戏路演下去,靠他们的长相,就够他们红个三五年了,以后的事,以后再说。
可惜我看错了。本来我以为不过是小白脸的两位,可没那么简单。
如果说在《挪威的森林》和《BANDAGE》里,高良健吾出演的仍然是耍帅的角色的话,那么从《哥哥的烟火》里那个木讷的宅男开始,高良健吾就想往演技派转变了。之后的《健太与纯与加世的国度》《白夜行》《新熟女时代》《罪与罚》《轻蔑》,他全部都是一副阴郁毁坏的模样,他甚至放弃了对于俊脸的管理,而常常以邋遢地味的形象出现。
原来他一开始就想当演技派啊,我恍然大悟了。
他的转变让我觉得再叫他“酱”已然不称,因为他变得阴冷了。
冈田将生在《粉红系男孩》后延续这个戏路又演了好几部
曾经的我很不喜欢这种类似《梦旅人》片头压抑到死,先抑后扬的影片,之前这种影片看到那么灰色的主旋律就不想再看下去。
也许是因为长大了,成熟了,或者对电影的艺术有了更深的理解,我也渐渐喜欢上了这种题材的影片。
怎样定义《彼时生命》这部影片吗?像大多数人说的纯爱吗?我并没有看出多少爱的元素,只是现在的电影中几乎都有男主人公女主人公相爱的剧情而已吧。
在我看来,影片中浓墨重彩描写的是关于生命的诠释。
一个人怎样在活着的时候活得有意义?又怎样在死去之后可以将自己生活过的印记留在人间,留在人们的回忆中?
遗物整理员,一个另类的职业,接触到的都是死去之人生前的遗物,他们要将这些物品分成各种各样的大类。通过这些没有生命的物品,去感受曾经使用过它们的主人生前的点点滴滴。枯燥也很有意义。
影片中的遗物管理员们,有的为了生存,有的为了忘记,有的为了理想。
而我们,或者究竟为了什么?死后又能留下什么?
这个世界对于敏感细腻柔软的灵魂来说,是残酷无情的。思考人生,其实是一件危险的事情。因为生命的意义,想破脑袋也无法参透。
本片叙述的方式有点跳跃,初看时淡然乏味,渐渐地,领会、感动、释然。然而心中真正的感受,依然无法清晰表达。这是一部只能“意会”的影片,懂得的也就懂了。
男主永岛杏平,从小患有轻微口吃,高中时代一直受到同学欺负。长大后从事了一个特殊的行业一一“遗物整理公司”。因种种原因而将这么私密的事交给这种公司处理,由专业人员仔细将物件归类打包,清理干净
《那时的生命》带给人触动的电影
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