对她说电影女主的孩子是谁的

阿莫多瓦的世界，总是绚烂多彩的，在浓艳的异色下，和对于宗教和道德的质问下，装着最温暖的故事。我看阿莫多瓦的作品不多，但至今为止，这是我看到了他最好的作品。一部放弃了对于边缘文化的展示，将重心放在男女之爱的电影，擅长于轻喜剧的阿莫多瓦，却反行其道，拍了个正剧。电影的内容暂且不谈，结局让人无限感慨。“把美好的东西摧毁掉”也是仅仅形容悲剧恰当不过。在这里，也因加剧“摧毁掉的东西能重新生根发芽”，这注定了给人以希望，这也定义《对她说》不仅仅是一部爱情悲剧那么简单而已。
观影中，最引人注目的莫过于电影里的两个女人：女斗士莉迪亚和芭蕾舞者艾丽西亚，一个气质硬朗，热烈如火，另一个温文尔雅，柔情似水。可惜的是，两者在遭遇不同的意外后，置于的境地大抵相同。而深爱她们的男人，不在于局限于观者的形象，虽在影片的开头就给观影者造就了男人位于“观者”的位置上，在女主角遭遇事故后，两位男士采取了各自的行动，有把“视淫”的心理状态转化成切实行动，如贝尼诺，他和艾丽西亚的躯体发生了关系，最终因此唤醒了艾丽西亚

我們每一次的對話都是自言自語，就如同阿莫多瓦《悄悄告訴她》中兩個男主角，他們不斷的說不斷的說，卻似乎沒有人聽。
阿利西亞和莉蒂亞分別因為車輛和鬥牛的事故導致神經受損，變成植物人。兩人各自都有愛著自己的男人——班尼諾與馬可，縱使阿利西亞的被愛並不由自己，甚至有點嘔心的意味，但無論如何，能被愛都是幸福的，班尼諾的愛或許那樣的讓人感到困惑感到重的那麼無法承受，馬可的愛也教人騎虎難下，否則莉蒂亞有何以與前夫復合？但總歸被愛都是幸福的，無論那份愛有多麼多麼沈重。

舒婷有首很有名的诗叫神女峰，大意是人们不要把女性塑造成贞节牌坊，雕刻成偶像来供奉。要尊重她们的爱欲。悬崖上的神女没有感觉没有话语非常的悲哀。（具体记不清楚了）
看《对她说》的时候想起来，觉得虽然有差池，但阿莫多瓦把两个女的变成植物人躺在那无疑是一种大胆极端的做法，和《神女峰》在意思上又相通之处。沉默是无声的反抗，当她们感觉她们的话没人倾听尊重也没有说话的必要时，她们戏剧化地接连成了植物人。
这个批判太有力了。当下社会是男权主义的社会，更不用说在文明程度不算太高的崇拜野性的西班牙。片子里男人在自以为是的不停聒噪着，他们表现地多么爱两个女人但斗牛那女的总是一开口就被马克打断，马克自以为是地编织着他她的真相，完成他想象中的救赎。跳芭蕾那女的则根本就没有开口的机会。她喜欢默片。为什么呢，因为当代电影中也是男性话语在掌握着主导权。
默片《缩小的情人》使用得极其精简。一方面班是看她的日记（试图了解和交流的打开），了解她喜欢看默片以后自己也去看了

前几天看到这个电影，今天看了之后刚刚开始的时候没什么感觉，后来慢慢的把我引入了那些里面的场景，让我马上就就回想到那之前我的感情，对她说，如果这个时刻可以对她说多好，而他选择了离开，选择了不会让她离开，永久的对她说，在远处的角落的望着她，就这样就好不要太多，不要太好，好好的放在那里，不远不近。太多让人发慌的回忆，更不会让你留下一丝一点的味道，剩余的就是你所不能期待中的美好会发生，在也找不回到那之前的感觉，只能选择离开，这才是最好的选择。

对她说：爱，并不意味着你会从中得到什么
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