电影傍晚向日葵的导演与编剧

影片情节主题探索了生与死的人生议题，以一个患癌将死之人回到与昔日爱人插队的石头村展开一篇诗意的故事 ，从开始对生病的恐惧到慢慢接受死亡的过程，导演借助傍晚依旧向阳的向日葵、逐渐消亡却依然有人保持热爱的皮影戏、离开士壤仍然肆意生长的鲜花等元素来完成生与死命题的隐喻。这部诗电影仿佛在告诉我们，当人生的落日来临之际，当生命即将终结之时，不必恐慌焦虑，淡然处之即可，这便是人生的意义、生活亦是如此。

我始终觉得，任何一种生命形态，总归会以一种不确定的方式，回归自然，融入自然，拥抱自然，每一条河流终归会汇入到大海中。
我需要一部娓娓道来的电影，让我在漫长的生命长河中有精神上的寄托，《傍晚向日葵》从某种层面上，给了我一种这样的精神寄托。
生活的快节奏和生活上的压力，有的时候压的我真的喘不过气，感谢导演用自己的艺术审美去调动大家创作的热情，诠释这样一部像诗一样的电影，用独特的视觉传达为我带来了一场视觉、听觉上的享受，真的很感动。$#

感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上，脸上蒙着黑色的纱巾，镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考，导演是为何要将这些镜头接在一起？是她面对死亡的冷静，又或者是对生命的渴望，又或者说，这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群，奔放如野牛，无意识如那些浮游生物。他们都活着，都是生命的体现。但徐曼芳要死了，她即将消失的肉身，与那些安享生命的动物们相比，是残酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼与挣扎的

电影《傍晚向日葵》借助向日葵的意象呈现了导演对于生命与死亡的哲学思考。影片讲述了徐曼芳在她的至暗时刻选择回到自己曾经生活过的村子度过生命里的最后一段时光。电影通过从箱子里“活”过来的皮影、重新“活”在大自然的花这些符号意指徐曼芳内心从害怕死亡到最后选择向死而生的态度转变。虽然通过影片可以看出死亡是其自然而必然的终结。但在影片结尾处对于徐曼芳来说他不在害怕，而是找到了一种从“寻死”到“向生”的人生态度。

影片独特的拍摄手法和剪辑技巧，将画面与情感完美结合。镜头语言富有诗意，光影变化和色彩搭配也表现出主人公内心的情感变化。总的来说还是不错的影片，在近年观看的电影里面是很好的体验。其实作为多刷的观影者来说，电影的画面非常唯美，新时代先锋电影派很难拍。作为一所高校的电影来说真的很有水平。

《傍晚向日葵》是由李旭执导，娜仁花、李玉峰主演的电影，于2023年11月30日在全国上映。它通过主人公徐曼芳的经历，描绘出一位女性的强大内心世界。这部电影会帮助女性树立自信，即使在人生的艰难时刻，也仍然不要放弃对生活的希望，勇敢地走下去。该片获得第36届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片、最佳摄影提名。
这部电影以唯美的画面、精致的构图、动听的配乐，一同构建起丰富多彩的视听语言。故事虽然没有展现大起大落的时代变⾰，但处处意想不到的生活波折却构成了人物别具一格的生活状态

傍晚向日葵?
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